摘要: 名画赏欣 《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm。 无作者款印。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。 此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了[阅读全文:]
摘要: 作品名称 戛玉秋声图 介绍 明 夏昶纸本 墨笔 纵151厘米 横63.7厘米夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年举进士，正统中官至太常封少卿。为官四十余年，天顺元年去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静[阅读全文:]
摘要: 介绍 战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5cm 横28cm。《御龙图》1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。 相关条目 文物[阅读全文:]
摘要: 简介 元，王蒙，纸本 设色，纵28.5cm，横80cm 备注[阅读全文:]
摘要: 临流抚琴图 南宋 夏圭（传）此图不知原载何册。 据题夏圭作画。溪旁古树下一士人扶琴吟诵之状。笔法劲健，墨色淋漓，观之如闻铮铮然流水弹琴之声。 相关条目[阅读全文:]
摘要: 李公麟（公元1045-1106年），字伯时，号龙眠居士，舒城（今安徽桐城）人。博学多能，在考古、诗文、绘画等方面都有很高修养。特别是人像、佛像、鞍马画方面，尤为杰出，风格独特，起了继往开来的作用，是宋代最有影响的画家之一。 作者简介：李公麟，字伯时，舒州人。第进士，历南康、长垣尉，泗州录事参军。用陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，多识奇字。自夏、商以来锺鼎尊彝，皆能考定世次，辨测款识。闻一妙品，虽捐千金不惜。绍圣末，朝廷得玉玺，下礼部诸儒议。言人人殊。公麟曰：“秦玺用蓝[阅读全文:]
摘要: 李唐 ，宇欷古，河阳三城(今河南孟县)，宋徽宗时画院待招。善画山水、人物，南渡后，到临安街头卖画，被—内官发现，后重入画院。此后画名日高。代表作除此图外还有：《长夏江寺图》、《采薇图》等。李唐山水初学李思训，能作青绿山水，但更多取法荆浩、范宽，所作山水多用斧劈皴，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派的先河。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”〈万壑松风图〉是他晚年精心杰作。此图以浓谈色画高崖深塑，苞松叠翠。山石多用小斧劈皴，峭利如削如砍， 并用擦、点、染等技法，积墨深厚、[阅读全文:]
摘要: 作品简介 明 卞文瑜，纸本 淡设色，纵100cm，横44.5cm。 作者简介 卞文瑜，生卒不详，明末清初画家。本姓徐，后改卞，字润甫，号浮白，江苏苏州人。擅长山水画，布局结构颇富巧思，对树石的刻划富有笔意，他曾从董其昌研求笔墨，因此他的画风与董其昌很接，但落墨太松，失之于弱。所绘画小景居多，大幅少见。[阅读全文:]
摘要: 风雨青纱帐1995年 纸本设色 219cm x 213cm收藏地点： 广东省美术馆藏 岭南新一代画家的画风与前代岭南画派有着内在的联系，作品注重光影色彩及写实造型，别有新意。《风雨青纱帐》中的人物造型注重光影效果、素描关系和立体解剖，更注意画面意境的营造。在一望无际的青纱帐中隐藏着千军万马，时刻准备出击杀敌，讴歌了革命军民保家卫国的豪情。画面上大面积的青纱帐处理得朦胧、虚幻而恰到好处，精心地描绘出一种紧张、神秘、令人心惊的氛围，衬托出游击队员的坚毅、机智、勇敢和不怕牺牲的[阅读全文:]