摘要: 中国画技法名。枝干向下垂仲形似蟹爪，后人因而命名。用笔锋芒毕露，如书法“悬针”之奇。多以浓墨出之，枝干参差，有曲有伸。[阅读全文:]
摘要: 中国古代人物衣服褶纹的画法之一。其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”）后人因之命名。其画法特点：清・王瀛说：“伸曲自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。”《点石端丛画》：“正锋，用尖成圭角，如蚂蝗系。”又有《珊瑚网》：“马和之，顾兴裔类，一名兰叶描。”等说法。此描法宜表现布质较硬衣纹摺痕。[阅读全文:]
摘要: 中国古代人物衣服褶纹画法之一。清・王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。[阅读全文:]
摘要: 基本资料图片姓名：生卒：描述：籍贯：个人概述 职业生涯 个人荣誉 个人影响 人物评价 相关链接 虚谷（1824-1896）清代著名画家。俗姓朱，名怀仁，一名虚白，号紫阳山人。安徽新安（今歙县）人，移居扬州。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。他的特色是夸张描写动物的特点，而以战劲的线条来描其形状。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。同治、光绪年间[阅读全文:]
摘要: 姓名 薛稷 介绍 薛稷（649～713） 中国唐代画家，书法家。字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人。曾任黄门侍郎、参知机务、太子少保、礼部尚书，后被赐死狱中。工书法，师承褚遂良，与虞世南、欧阳询、褚遂良并列初唐四大书法家。善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情。无作品传世。[阅读全文:]
摘要: 简介晚唐画家，擅长花鸟。晚唐画风晚唐的绘画，开始转向新的方向。以周肪为代表的人物画，更趋完满。以王墨为代表的山水画，已经开始变化，最后完成了山水画的“改步变古”。这一时期的花鸟画也获得突出发展，在工细花鸟画日臻成熟的同时，疏淡简洁的花鸟画也开始形成了。边鸾，藤昌佑，刁光胤等为此时的代表。其他著名画家还有李真和孙位等。作品藤昌佑藤昌佑 参考资料http://www.xici.net/b630920/d39[阅读全文:]
摘要: 简介［明］字子良，号半仙，山阴（今浙江绍兴）人。山水、人物与整套伟同，花卉、翎毛，酷似徐熙。作品《越中历代画人传》。参考资料http://www.uname.cn/celeb/celeb_11658508.html[阅读全文:]
摘要: 蔡嘉(1686-1779后)作品蔡嘉(1686-1779后)，字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，清朝江苏丹阳人，侨居扬州。所居曰高寒旧馆。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼乐逸品，尤善青绿山水。尝画扇面豆棚闲话图，村落溪山，茅屋里舍，人物须眉，神理真足。善诗，工草书。倪璨(1764－1841）曰：嘉幼习银工，不屑就，弃而学画。年未三十，即得名。著松原题跋。乾隆四年（一七三九）作山水图，现在日本，四十七年（一七八二）作听泉图。（扬州画舫录、扬州画苑录、清画家诗史、[阅读全文:]
摘要: 简介 蒲华 蒲华(1839-1911),晚清“海派”画坛具有创造精神的代表画家。其画气势磅礴，可与吴昌硕媲美。蒲华原名成，字作英，号胥山野史，种竹道人，浙江省-嘉兴人。自小喜读书，能作文章，曾参加过科举考试，但其性格追求自由，与窒息个性的科举八股文-格格不入，最终只得秀才，从此绝念仕途，专心致志于艺术创作。 艺术生涯 他在嘉兴时，家境贫寒，曾租居城隍庙，一心致力于绘画，为人朴厚，淡于名利。２２岁结婚，与妻贫困相[阅读全文:]
摘要: 基本资料图片姓名：蓝瑛生卒：1585～？描述：明代画家籍贯：个人概述明代画家。字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又自号东郭老农。钱塘（今浙江杭州）人。 职业生涯他以画为生。擅山水，初师黄公望，后又师法郭熙、李唐、马远、夏圭、沈周以及米芾等，功力深厚。曾游历大江南北。其画或作浅绛，笔墨爽劲疏宕，气势博大，画风苍秀；或为青绿，作没骨法，以石色写山石树木，而不勾勒，色彩浓丽夺目。个人荣誉亦能画花卉，兼工带写，颇富生趣。蓝瑛在明末影响很大，师承者甚众，为武林派之创始人，亦有人称其为浙派殿军。有《秋山[阅读全文:]