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方向

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方向,人的名字。在中国境内,叫方向的人不止一个,本词条介绍几位大家熟悉的方向。
1·广东画家 方向
2·江西画家 方向 www.18art.com

广东画家 方向

广东画家 方向
广东画家 方向
方向,男,1967年出生于广东省汕头市。1988年毕业于广州美术学院中国画系,1995年调入广东画院,任专职画家。中国美协会员,广东省美协理事,一级美术师。作品获“第九届全国美展”银奖、“第十届全国美展”铜奖、“庆祝建国五十周年广东省美术作品展”金奖、“广东省美术家协会中国画艺委会第一回展“金奖”、“傅抱石奖·首届南京水墨传媒三年展”评委个人提名奖等奖项。作品被人民大会堂、中国美术馆、中国革命军事博物馆、外交部等机构收藏。在过内外多次举办个人画展。作品参加“深圳水墨双年奖”、“百年中国画展”、“上海美术双年奖”、“新中国画展”、“中国美术年中国山水画、油画风景画”等大型展览。出版《春风夏雨·方向》、《当代中国画丛书·方向》、《理想家园》等画集十余种。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

展出记录

1993年参加首届全国山水画作品展并获优秀奖(合肥);

广东画家 方向
广东画家 方向 作品
1994年参加第八届全国美展(北京); #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1997年参加广东省美术家协会中国画艺委会第一回展并获金奖(广州);
1998年参加上海美术双年展(上海),世纪之星-中国画双年展(南京,多伦多),首届国画家学术展(北京),98中国美术年——中国山水画、油画风景展(北京);

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1999年参加第九届全国美术作品展并获银奖(北京),庆祝建国五十周年广东省美术作品展并获金奖(广州);
2000年参加深圳水墨双年展(深圳),世纪之光中国画提名展(北京),中国艺术节国际水墨画邀请展(常州),新中国画展(上海);

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2001年参加水墨本色-当代中国画邀请展(北京),百年中国画展(北京);
2002年参加大河上下-全国著名山水画家邀请展(郑州),深圳水墨双年展(深圳)。
广州深圳伦敦曼谷菲尼克斯路易斯维尔墨尔本三藩市纽约芝加哥新加坡香港等地举办过个人画展。 #3$$#%%%%%%%6$

拍卖数据统计:总拍品“153件”;预展中拍品“2件”;已成交拍品“106件”;未成交拍品“45件”;总成交金额“5,319,340元”,成交比率·70%

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主要学术著述:《春风夏雨-方向》、《当代中国画家丛书-方向》、《理想家园》、《当代中国山水画新篇章-方向卷》、《静园》、《旧梦新花》、《闲庭信步》、《当代中国画精品集-方向》、《宁静的南方》、《南方心境-方向》、《方向画集》、《当代中国艺术家画库-方向画集》。

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作品评价

广东画家 方向
广东画家 方向

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在广东青年画家方向的心中,始终有一片园子,用画家自己的话来说,那是一个“时有微风吹拂,竹影婆娑围绕着青砖瓦墙,伴有几声鸟叫蝉鸣的世界”,是他的“理想家园”。落在纸面上,则是一幅幅情与景的交融,墨与色交汇,洋溢着浓郁的唯美主义情调的画面。作为一名受过系统的学院式美术教育的青年画家,他的观察生活的视角以及选择的题材,令人想起中国文化中的一个传统

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历代文人画士对园林多有偏爱,与园林有关的诗文不胜枚举。陶渊明的诗句“采菊东篱下,悠然见南山”,借景物描写表述了恬静的心境,虽然这只是一句田园诗,但其中关于“借景”的描写,很是传神。唐代诗人,画家王维的“诗中有画,画中有诗”,他所创造的辋川别墅也充满着诗情画意,可惜今天已经无法见到了。清中叶“扬州八怪”之一的郑燮所营造的园子中仅仅有“十笏茅斋,一方天井,修竹数竿,石笋数尺”,虽然朴素无华,但充盈着别样的情趣,也令人神往不已。

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从某种意义上来说,方向对园林以及田园生活的热爱,是继承了古人的传统。然而,与古人的园林相比,方向的园林既与之有相通之处,亦有所区别,在审美价值取向以及表现形式上,方向有自己的选择。在中国文化土壤里孕育产生的园林艺术,与中国传统的田园诗歌山水画有着水乳交融的关系,他们所追求的意境,早在东晋就比较明确了。史载,东晋简文帝游东华林,对侍者说:“会心处不必在远,翳然林水,便有濠濮间想”,这已道出了园林的意境。后世的倪瓒计成李渔等人在诗、文、画、遭园等诸多方面均有综合的修养,但总的来说,古人钟情于园林的目的在于寄托其出世的理想,抒发其隐逸的情趣,而文人们尤其喜欢借一石一木来表达孤芳自赏的情调。然而,方向笔下的园林却充盈着强烈的入世情怀。岭南地肥土暖,四季不乏绿色。方向常在绿荫清流间徜徉,饮珠江水,吸岭南风,他热爱这片土地。他绘写的园林不是一个孤立的院落,不是一座孤立的建筑,不是一片有限的景观,院墙、花窗、隔扇、回廊、曲径,里里外外无穷无尽:厢房外边是院子,走出院子连着小巷,小巷尽头是石板桥。。。。。。这些被反复利用的、极有意味的形象符号引人遐思,其中流露出来的是浓郁的生活气息,换句话说,他所描绘的园林是温暖的家居,散发出人间烟火气。

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历代喜爱园林画家很多,然而,在古代,直接以园林为描绘对象的绘画却不多见,在流传下来的绘画作品中,偶有涉及园林题材者,也多是工整严谨甚至有些刻板的“界画”,而含有“写意”成分的作品很少。而方向则以浓墨重彩写园林,色彩绚烂夺人,色调与主题相吻合,而笔墨则与色彩结合起有机的整体。如在《春雨》中,他以粉绿、翠绿为基调,表现出南国草木春雨后的昂然生机,难过草木葱茏、空气湿润的特色得到了充分表现。在《秋庭》中,他以赭黄为基调。作品如同一首清丽的小诗,出色地表现出南国乡居生活的朴实与静谧,和谐与安逸。从用色之大胆来看,方向似乎继承了岭南派的传统,可是,他的色彩更接近西画,其布局也流露出西方某些现代主义绘画的影子,带有装饰趣味。不过,方向在借鉴外来语言的同时不忘传统的文脉,力图用鲜活的笔法描述他所熟悉的环境。看他的画,往往能有一种温暖与怡和的感觉。

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方向的作品亦不象某些传统的作品那样大面积留白,他的作品是“密”为特征的,但这种“密”并非是造型元素的繁复堆砌,而是以实写虚,院墙回廊、格窗、花木或隐或现、或藏或露,布局中不乏空灵之气。他的作品中一般不出现人物形象,但通过某些细节暗示出人的活动,如《待奕》中描绘了棋盘,虽然空室无人,却能使境生象外,突出了安闲随意的生活。

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方向:维美的笔调 独特的视角
方向:维美的笔调 独特的视角
远理现实的喧嚣而遁入自我构想的田园诗中寻求慰籍,当然也可被看作是对现代快节奏生活的一种消极因素,那就是对显示社会中不断膨胀的物欲的反拨,其中,画家必然要重视感性,有意识的排斥“科学”与“理性”的东西。其实,这类做法在西方美术史中已经出现过,早在9世纪中叶,英国的拉斐尔前派就以唯美的创作信念。反拨了工业文明的弊端。此外,强调主观情感的重要性,为了达到这一目的,他们从异国情调中汲取营养,特别强调作品的形式感。或许是因为一直生活在领改革开潮流放广东之缘故,方向对人被“异化”的现象有着更为直接的体验。他曾经感慨道:“艺术领域已非一片净土,艺术品和工业产品的距离在逐渐减小,艺术的独立性逐渐式微。先进的科技在人和自然界中筑起了一道屏障,灯光代替了太阳飞机代替了双脚,空调代替了户外的新鲜空气,人的思维进一步趋向精密,逻辑有序,艺术中感性成分不可避免的在悄悄隐退,明星不断被创造又不断的坠落,艺术家在显示和理性中苦苦挣扎。”他自称“生性爱静”,“随不赖大流”,自认“没有资格充当现代大潮的弄潮儿”。这些看似谦卑的话语实际上表明了一种明朗的态度——既远离种种光怪陆离的“实验美术”潮流,又与狭义的“传统派”保持着足够的距离,他从身边的生活入手,不能感赋予传统的园林题材、田园题材以新的魅力。
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明代戏剧作家汤显祖在他的名作《牡丹亭》中借杜丽娘之口,说出了这样一句话:“不到园林,怎知春色如许?”我们也可以说,不到方向笔下的园子一游,怎知在年轻一代的广东画家心底居然还保留着这样一片宁静安适、让人陶然忘机的角落

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方向将民间艺术与文人画融为一体。实现了“俗”与“雅”的有机结合,从而解决了高雅艺术缺乏可爱可亲,民间艺术又缺乏“诗情画意”的问题。同时,方向意在追求中国画笔墨与色彩的融合,并力免重蹈前人“忽左忽右”的通病,即往往在色彩上有所突破,就忽略或淡化了笔墨,或在笔墨有突破时又忽略了色彩。

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方向的画就像田园诗,其实是他对十分熟悉的潮汕农庄的净化话语,寄寓着一个怀乡者的原始情感,他对一幅幅记忆中的图象赋予虔诚的原初感觉,让他们升华到自已的精神性高度。一位当代诗人说,乡村生活,构成一个生命中“温柔的部分”,方向把记忆中对故土的依赖、眷恋,经由他的笔转化成随时随地置身其中的精神家园,方向营造了一个属于自己的家园,一个陶渊明式的“桃花源”,这种东方文化的冥幻区别于西方文化的体行,区别于高更的“塔希提岛”或者已逝诗人顾城的“激流岛”,精神的漫游在中国宣纸特殊的材质中得到充分的体现。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

江西画家 方向

方向(1920—)美术界人士。字奕志,江西遂川人。江西立风艺专毕业。曾任报社记者、编辑、主编,国民党军十一师政治部秘书等职。1949年随军赴台.退役后转任金门《正气中华日报社》副刊主编,1953年入政工干校艺术系执教,累升教授,兼任中国文化大学美术系教授,版画学会理事长。专攻木刻版画,颇多成就,曾获书画会金爵奖,文协文艺奖章等。

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个人生平

广东画家 方向
广东画家 方向 作品
1955年,参加巴西圣保罗市双年国际画展;1956年,出版《方向木刻选集》上下两册;1957年,参加巴西圣保罗市双年国际画展;1959年,出版《木刻研究》理论书一本;1962年,代表台湾赴日本东京参加第三届国际版画展;1963年,参加巴西圣保罗市双年国际画展;1964年,参加罗马国际画展;1965年,参加中日美术交流展,出版《初中美术教材》六册;1969年,参加西班牙国际画展,参加秘鲁国际版画展;1970年,参加日韩香港百人画展,出版《版画研究》理论书一本;1971年,参加法国二十世纪版画展,1971年,参加第一届全国版画展;1972年,参加当代百人展,参加第二届全国版画展,参加第二届全国书画展,参加韩国汉城国际版画双年展。1973年,参加第三届全国版画展,第二十二届台湾省全省美展;1975年,第四届全国版画展;1976年,美国圣若望大学邀请赴美参展中国当代版画展,第二十三届台湾省全省美展1977年,第五届全国版画展,中韩现代版画交流展,出版《论中国人物画》理论书一本;1978年,著有《论点、线、面、色》;1981年,《论中西绘画之比较》;1984年,著有《调色盘》散文;1950年,在台湾省宜兰县举行方向个展;1962年,在日本东京横滨举行个展,1969年,在台北市国军文艺活动中心举行个展;1987年,方向版画个展;1988年,历史博物馆,方向七十回顾展(历史博物馆主办并并赠奖牌乙面);1992年,创作五十年回顾画展。著有《方向木刻选集》,《木刻研究》、《版画研究》、《飞论中国人物画》,《初中美术教材》等。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

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参考资料
(1)http://www.trueart.com/channel/artist/detail/index.asp?id=82
(2)http://blog.voc.com.cn/sp1/liuxinhua/14341921729.shtml
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(3)http://www.boyie.cn/news/articleview/2006-8-14/article_view_1663.htm

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