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亨利·考埃尔

亨利·考埃尔
亨利·考埃尔
亨利·考埃尔(HenryCowell,1897—1965),美国作曲家钢琴家、先锋派作曲家,在1919年时已把自己对音乐的“异端邪说”整理成《新音乐资源》。亨利·考埃尔设计的新钢琴技巧称“音簇”(Clusters),即用前臂或手掌,同时奏出毗邻各音,还发明了早期的电子乐器,称“节奏琴”。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

职业生涯

亨利·考埃尔Cowell,Henry(1897年生于加利福尼亚州门洛帕克;1965年卒于纽约州谢迪)。美国作曲家、钢琴家。天性属于先锋气质的勇于探索的杰出人物。3岁即开始拉小提琴,11岁开始作曲。1912年设计新的钢琴技巧,称“音簇”(clusters),用前臂或手掌压下,同时奏出毗邻各音。同时创造将异物放在琴弦中以改变钢琴的音质,并在1914年3月5日于旧金山表演这种“特调钢琴”(preparedpf.)。1914年进加利福尼亚大学从查尔斯·西格开始接受正规训练时,已作有100首乐曲。西格鼓励他把为自己订立的非正统规则加以汇编整理,结果成书,即《新音乐资源》(NewMusicalResources)(1919)。

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约翰·凯奇是亨利·考埃尔的学生
约翰·凯奇是亨利·考埃尔的学生
他在20年代中举行的独奏会,群众舆论十分恶劣,因为他不仅用了音簇,还首创了稀奇古怪的钢琴弹奏法,如拨琴弦或作硬纸板或金属把琴弦的声音捂住。1923-33年间5次访问欧洲,赢得巴托克贝尔格施纳贝尔(Schnabel)的友情,并在柏林从勋伯格学习。1922年出版17首音簇乐曲。考埃尔还发明新的记谱法来表明他的意图主,1931年和泰勒明联合发明早期的电子乐器,叫做“节奏琴”(rhythmicon),可用以精确地表现考埃尔作品中复杂的节奏组合。他也是最早(在30年代)在作品中引作不确定因素的作曲家,有些段落可以由演奏者颠来倒去自行决定先后顺序,也可任意重复,有几小节可即兴演奏。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

约翰·凯奇是大胆而朴实的实验家亨利·考埃尔Cowell(1897一1965)的学生,考埃尔则是艾夫斯的仰慕者。考埃尔的钢琴"音簇(用张开的手,前臂或木块演奏)仅只于个人实验,虽然考埃尔(HenryCowell)直接在钢琴弦上演奏(处理成像一架竖琴,Banshee(1925))提供了明显的可能性。凯奇曾经师从勋伯格和考埃尔,因为同一些现代舞蹈团在一起工作,凯奇最初的一些作品都是为打击乐器演奏者写的乐曲。此后,他写了许多预先制定了作曲程式的,类似但不同於序列手法的乐曲,由于场地限制上的实际需要,凯奇尝试跟随他的老师Cowell在钢琴上发掘新的音响,把钢琴变成一种新型的打击乐器,即在钢琴上各位之间规定的地方插入一些金属丝、螺栓,小片的橡皮和小木块等,从而完全改变了它的音响。这种改变后的钢琴成了一个人演奏的打击乐乐队,其效果非常吸引人并令人惊叹不已。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

亨利·考埃尔对其他文化中的音乐极感兴趣,在使用传统西方乐器的同时,采作东方乐器,例如印度的加拉塔兰(jaratarang)和塔不拉双鼓。研究波斯民间音乐,在所作《音乐》(Ongaku)中再现日本音乐的四分之一音和三分之一音。在另一极端,他探究早期美国音乐文化,作一系列《赞美歌和赋格歌》(Hymn-and-FuguingTunes)。这样一个富创新精神的人成为查尔斯·艾夫斯(CharlesIves)的朋友、伙伴兼传记作者,并不辞辛劳地举行讲座、从事教学、写作和出版,全面提倡美国新音乐是不足为奇的。他的教学工作大都是在1928-63年担任纽约社会研究新学院音乐指导和1949-65年担任哥伦比亚大学音乐指导期间进行的。格什温(Gershwin)和凯奇(Cage)都出自他的门下。1936年在圣昆廷被指控有同性关系的性侵犯,判15年监禁。但后来发现指控证明有假,于1940年假释,1942年赦免。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

个人作品

考埃尔:室内乐
COWELL:chamber
考埃尔的室内乐版本可选:
1.伦敦加布莱里管乐合奏团演奏的管乐六重奏等管乐作品,HYFR,CD编号CDA6517。
2.由米莱库特(Mire-Court)三重奏团演奏的钢琴三重奏,由古尔兹米茨(Goldsmith)和金(T.King)演奏的小提琴和大提琴二重奏等,MUST,MACD635。

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3.由克洛诺(Kronos)四重奏团演奏的四重奏,NONE,CD编号7559-79310-2。
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作品简介

亨利·考埃尔作品
亨利·考埃尔作品
《赞美歌和赋格曲调》乃亨利·考埃尔探究早期美国民间音乐、据沃恩·威廉斯《南方和声》曲集、据童年时代在俄克拉荷马乡村听赞美诗的情景而创作的。这种形式以圣经中的诗篇为歌词,配以宗教调式的叙事曲调,据考埃尔的夫人介绍,三声部赞美诗和赋格的简单复调写法,是16世纪早期苏格兰长者派音乐的特点。古老的赋格调也是新英格兰原始风格艺术家威廉·毕林斯所发展起来。它与单纯的赞美诗的风格间差别在于,在赞美诗开始后让一个歌唱声部先单独出现,然后其余声部依此以对位的、往往是模仿的形式出现。考埃尔发展了不止一种以二度代替三度的逻辑体系,他从不采用真正的传统曲调,而是用与他有关的某一处传统的风格来创作自己的作品。全套的《赞美歌和赋格曲调》共16首,其版本可选:1.Decca,Argo,由马里纳指挥圣马丁乐团录制了第十首,为双簧管和弦乐队而作(由Nicklin双簧管),CD编号417818-2(这张唱片上包括巴伯《柔板》、科普兰《寂静的城市》等,为美国现代作品专集),《企鹅》评介三星。2.克拉克(A.Clark)指挥曼哈顿协奏团演奏第十首,KOCH,CD编号37282-2(这张唱片上还有亨利·考埃尔的大协奏曲、《艺术谐谑曲》等,为亨利·考埃尔作品专辑)。 www.18art.com

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参考资料

(1)http://www.kuke.com/kuke/library?o=yyj_zj&composerid=4620&music_class_id=DA862AE0BF5A11DCAAE0CF11C90DC5CA&d-1340563-p=2 #3$$#%%%%%%%6$
(2)http://ycfyytm.blog.163.com/blog/static/659674200712714231901/
(3)http://www2.ouk.edu.tw/yen/modern/week14.htm www.18art.com

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