南梆子
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南梆子用于中国各类民族乐队,最早用于伴奏各种南梆子腔而得名,常使用在强拍上,藉以增加戏剧气氛。 17 世纪左右(明末清初)随南梆子腔戏曲的兴起而流行,有河北梆子、南梆子、坠梆和秦梆之分。南梆子有时特指河北梆子。①河北梆子流行于河北、河南、山东一带,用于梆子戏曲和民间器乐合奏。多用紫檀、红木或枣木制作。两根长短、粗细不同的硬木棒,细长的一根为圆柱形,长25厘米,直径4厘米;短粗的一根为长方形,长20厘米,宽5~6厘米,厚4厘米。以左手执长方形木棒,右手执圆形木棒,相交成十字形,互击发声。②南梆子又称广东板,广泛流行于南方地区,在戏曲和民间器乐合奏中使用,也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。多以花梨木制作。为长方形中空体,中间有一长方形音孔。以左手执梆,右手执一竹签或木槌敲击。③坠梆又称脚踏梆子,用于豫剧及河南坠子的伴奏。外形如鸭蛋,梆与槌连为一体。演奏时常绑于桌腿上,用脚控制木槌击梆发音。演奏者常由操坠琴者兼任。④秦梆用于秦腔伴奏。椭圆形,长20厘米。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
演奏时,左手执长方形、右手执圆柱形木棒,以圆柱形的敲击长方形的木棒发音,音色清脆、坚实,无固定音高。是河北梆子、豫剧、秦腔等梆子戏曲的代表性击节乐器,常用以有规律地敲击强拍和增强戏剧气氛。在一些民间器乐合奏及曲艺伴奏中也常使用,广泛流行于河北、河南、山东、山西、陕西等地。
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南梆子有两种形制,一种为木棒式,为两根长短不等的硬木棒,长的一块为圆形,稍短的一块为长方形。演奏时,左手执方形,右手执圆形硬木捧,互击发音,音色高亢、坚实,为梆子戏的主要伴奏乐器。另一种为方框式,流行于我国南方,呈长方形的南梆子,中空,用苇签和竹签敲击,多用于合奏的乐队之中,发音柔和,主要配合乐曲敲击节奏。
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制作南梆子的材料必须坚实、干透,不能有疤节或劈裂现象。各种梆子都以外表光滑、圆弧和棱角适度、发音响亮、厚实为佳。
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梆子因适用范围不同,有河北梆、南梆子、坠梆和秦梆之分。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1、河北梆:又称“梆板”。由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。一般用紫檀、红木制作,有些地方还用枣木心制作、长25厘米的一根为圆形,直径4厘米,另一根短而粗的为长方形,长20厘米,宽5~6厘米,厚4厘米。 #3$$#%%%%%%%6$
演奏时,左手执长方形、右手执圆形木棒,互击发音。音色清脆、高亢而坚实,无固定音高,为梆子戏曲的重要伴奏乐器,常用来有规律地敲击强拍。在一些民间器乐合奏中也常使用,流行于河北、河南和山东一带。
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南梆子流行于我国南方。它原是粤剧的伴奏乐器,后来也用于京剧高拔子唱腔伴奏及广东音乐。发音短促、圆润,除在戏曲伴奏和器乐合奏中击奏强拍外,也可用来表现马蹄声、机枪射击声等特殊音响效果。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
3、坠梆:又称“脚踏梆子”。木制球状。形如鸭蛋,圆径9厘米,中空。分为大中小三种,长度分别为13.5、11.5和10厘米,圆径分别为9.5、8.5和5厘米。腰部有一木榫,垂直固定在一个立棍上。下方另置一榫槽,中心横穿一轴,分别连接击梆木棰与拉绳。用于豫剧及河南坠子书的伴奏。
坠梆的腰部有一木榫,固定在一个立棍上,立棍上另有一榫槽,中间有击梆木棰,中心横穿一钉,木棰一端由绳索拴系于奏者的右脚上,通过脚的踩动,控制木棰击梆发音。演奏时,常将它绑在桌腿上,由操坠琴的伴奏者兼奏。
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4、秦梆:用于秦腔伴奏。外形为椭圆形,长20厘米。 www.18art.com
此外,评剧也用梆子,但比南梆子要大些。
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慢板有大、小慢板之分。大慢板是南梆子唱腔中曲调性最强、演唱速度最慢的一板三眼(记作四分之四板式),多于青衣、老生行当,善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。它不能自行结束,唱完后必须转入小慢板。小慢板是一种用途很广的板式,生、旦、净、丑各行都可运用。这种板式既可用来抒情,也可用来叙事,是介于大慢板与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁,但也常常单独起板,自成唱段。
二六板基本分为两大类,一为正调二六,一为反调二六,均属一板一眼(记作四分之二)。
正调二六又有不同速度的板名:紧接在小慢板之后的,称为“慢二六”,特点是曲调性较强,唱腔从容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,称为“快二六”,特点是工于叙事。介于以上二者之间是中速二六,是二六板的主体。后者唱腔平易流畅,兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。二六板可塑性很大,也极为灵活,既可用来抒发人物的多种感情,也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式,因此可以说是河北梆子唱腔的核心。
反调二六俗称“反梆子”或“反调”,既无起板,也无收板,不能自起自落,它的上承或下转,均须经由正调二六带入和接出,因此,不是一个完整的板式,却善于表现人物的哀怨、凄楚之情。
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流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔,有整板流水与散板流水之分。整板流水节秦急促,字多腔少,几乎是一字一板,甚至一板二字,因此被称为“紧打紧唱”。散板流水比较自由,行腔的长短随需要而定,可长可短,但在唱腔的进行中要不间断地匀称地快击梆子,因此谓之“紧打慢唱”。两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。
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尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔,除开头有过门,结尾处和以乐器伴奏外,在唱腔进行中间不托任何乐器。
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梆子使用红木、花梨或其他水材制作,是梆子腔、豫剧、秦腔等剧种和曲艺所使用的伴奏乐器。通常用来打强拍和增强戏剧气氛。梆子的分类梆子因适用范围不同,有河北梆、南梆子、坠梆和秦梆之分。 www.18art.com
河北梆:又称“梆板”。由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。一般用紫檀、红木制作,有些地方还用枣木心制作、长25厘米的一根为圆形,直径4厘米,另一根短而粗的为长方形,长20厘米,宽5~6厘米,厚4厘米。演奏时,左手执长方形、右手执圆形木棒,互击发音。音色清脆、高亢而坚实,无固定音高,为梆子戏曲的重要伴奏乐器,常用来有规律地敲击强拍。在一些民间器乐合奏中也常使用,流行于河北、河南和山东一带
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南梆子:又称“广东板”。长方形木制中空体,长24.5厘米,宽8.7厘米,厚6厘米,中间为一长方形音孔。以采用花梨木制作的较好,音孔必须开列整齐、内膛光洁。演奏时,左手执梆,右手执一竹签或木棰敲击。南梆子流行于我国南方。它原是粤剧的伴奏乐器,后来也用于京剧高拔子唱腔伴奏及广东音乐。发音短促、圆润,除在戏曲伴奏和器乐合奏中击奏强拍外,也可用来表现马蹄声、机枪射击声等特殊音响效果。
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坠梆:又称“脚踏梆子”。外形像鸭蛋,分为大中小三种,长度分别为13.5、11.5和10厘米,圆径分别为9.5、8.5和5厘米,用于豫剧及河南坠子书的伴奏。坠梆的腰部有一木榫,固定在一个立棍上,立棍上另有一榫槽,中间有击梆木棰,中心横穿一钉,木棰一端由绳索拴系于奏者的右脚上,通过脚的踩动,控制木棰击梆发音。演奏时,常将它绑在桌腿上,由操坠琴的伴奏者兼奏。
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秦梆:用于秦腔伴奏。外形为椭圆形,长20厘米。此外,评剧也用梆子,但比南梆子要大些。 #3$$#%%%%%%%6$
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光绪二十六年(1900)前后,称在北京盛行的南梆子为“老派”,称在天津盛行的为“新派”。老派在演唱上杂有山陕韵味,新派则以普通话为基础,讲求唱工,既用本嗓,也用背工嗓。新派以天津为演出基地,曾向山东、东北的一些中、小城镇和农村发展,1911年以后还盛行北京和上海等地。 #3$$#%%%%%%%6$
1931年日本帝国主义侵占东北、在东北各地的南梆子艺人大批逃入关内,1937年抗日战争爆发,关内的南梆子班社也纷纷解体,艺人星散。在日伪统治期间,北京已不存在南梆子班社,只天桥的游艺场还有零散艺人演出帽戏。天津也仅零星艺人的个别演唱。京、律两市的南梆子艺人,大多被迫改行,生活艰难,甚至著名南梆子女演员小香水(李佩云),最后也饿死在天津军粮城车站。在农村,大批班社也纷纷解散,有的艺人甚至靠乞讨卖唱为生。如著名演员大金钟(韩金福)就在丰宁乞讨度日。至1940年以后,除农村庙会或年节偶有南梆子的演出外,平时几乎已无演出活动。但另一方面,在中国共产党领导下的解放区,南梆子却获得了发展,1946年冀中军区成立了培新剧社(包括梆子、京剧),冀中第八分区成立子河北梆子剧团,冀中解放区农村的业余梆子剧团也纷纷涌现。
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建国后,南梆子剧团成批恢复和建立。在北京有丹声社、群声社;在天津有复兴剧社、移风剧社、益民剧社、民主剧社;在河北有保定专区梆子剧团、天津专区梆子剧团、石家庄专区梆子剧团、衡水专区梆子一团和二团,以及定县、蠡县、满城、任邱、饶阳、迁西、怀来、兴隆、丰宁、永年、雄县等南梆子剧团。之后,河北省、天津和北京市都先后成立了国营南梆子剧团。为了更好地培养人才、发展剧种,天津市又成立了小百花南梆子剧团,南方立了青年跃进南梆子剧团,而河北省戏校、天津市戏校也都先后设立了南梆子专科。
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制作梆子的材料必须坚实、干透,不能有疤节或劈裂现象。各种梆子都以外表光滑、圆弧和棱角适度、发音响亮、厚实为佳。
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南梆子是由梆子腔演化而来,常同西皮唱腔一起使用,既善于表现含蓄、细腻、柔美的情绪,又善于表达明快、欢畅、波动的情感。
[南梆子]是京剧独有的腔调。其来源有各种说法。[南梆子]是直接源于河北梆子,即将其[导板]和[小安板]借用过来,与京剧旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成。将河北梆子完全变为京剧化[南梆子]的是梅兰芳,在其排演各种古装新戏中加以运用,并做了丰富多彩的发展变化。由河北梆子变为京剧化的[南梆子]有其演化过程。从[南梆子]产生到完全京剧化的年代,大约是清末民初。其称谓将”梆子”冠以”南”字,能是当时艺人为了区别与北方梆子不同加上的。
第二种说法是由徽梆子衍变而来。如李啸仓在《赣剧诸腔的来源与演变》一文中说:“珂-清稗类钞.云:梆子,如得意缘中之调,即就二簧之胡琴以唱秦腔,是而非,只可谓之徽梆子.。此即今京剧南梆子之所由来”。周贻白在《中国戏剧史长编》一书中写道:”庆(笔者按:安徽地名)之有-梆子腔,当与武汉的戏剧同一源流。今-皮簧剧.-青衣旦。歌声调,-南梆子腔种,即由此辗转衍变而来”。 www.18art.com
第三种说法是由梆子腔演变出来。如董维贤在《京剧流派》一书中写道:”他(笔者按:指罗寿山)在《青石山》中能唱-南梆子.,还兼有-二音子.的唱法。
对于以上三种说法,由于都是文字论述,乏具体唱腔同[南梆子]曲调对照,加上戏曲史研究家对秦腔、徽梆子、梆子腔有不同释义,使人们难以识别,困惑不解。
梅兰芳对[南梆子]唱腔的发展变化,集中体现在表达不同人物抒发其内心情感时,上句和下句的一头一尾发展出不同旋律起伏丰富多彩的拖腔(当时称为新腔),受到观众的广泛欢迎。
例如[南梆子]上句句首的拖腔:如[南梆子原板]上句句尾的拖腔又如[南梆子原板]下句句首的拖腔再如[南梆子]下句句尾的拖腔另外,兰芳还将[南梆子原板]同旦角[西皮]不同板式唱腔相联构成前所未有的新唱段。例如在《春秋配》[南梆子原板]上句与下句中间插入[西皮上板哭头];《太真外传》[南梆子原板]后半段转入[西皮流水]和[散板]在《穆桂英挂帅》[西皮原板]唱段中,进3句[南梆子原板]等。
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然而我们从以下两段京剧唱腔(虽然是二十世纪二、三十年代根据唱片所记),仍然可以看出[南梆子]没有完全京剧化之前的样式。
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至于为什么[南梆子]这一称谓将”梆子”冠以方位”南”字,多文献无有记载。笔者认为,能是当时的艺人(或京剧爱好者),为了将这种新腔调区别于北方梆子(秦腔、山西梆子、河北梆子)有所不同而加上的。这可从另外有关资料作为参证。如李啸仓在《赣剧诸腔的来源与演变》一文中说:“剧的两种梆子(笔者按:指湖北梆子、安徽梆子)比北方梆子腔的调门均较低(用小工调)。至今贵溪班艺人称之为-南梆子。”。
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慕云著《中国戏剧史》,世界书局1938年12月出版224页。
马少波等主编《中国京剧史》上卷中国戏剧出版社1990年1月出版53页。 #3$$#%%%%%%%6$
李啸仓《赣剧诸腔的来源与演变》载自《戏曲研究》1957年2期上海文化出版社出版。
周贻白著《中国戏剧史长编》人民文学出版社1960年1月出版464页。
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董维贤著《京剧流派》文化艺术出版社1981年10月出版264页。
转引自登山、新华、增彦《简谈京剧和京梆子》一文,载《徽班与京剧》华龄出版社1992年2月出版87页。 #3$$#%%%%%%%6$
摘自卢文勤、吴迎整理记谱《梅兰芳唱腔集》上海文艺出版社1983年12月出版161页。
摘自《中国戏曲音乐集成》北京卷(下)北京出版社1992年7月出版1304页。同174页。
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同1290页。万盏灯演唱朱维英记谱。
同1225页。杨玉琴演唱郭夏霞记谱。
摘自中国戏曲学校《珍珠烈火旗》油印教材。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
由此和以下各种拖腔曲谱均摘自《梅兰芳唱腔集》。同129页。同248页。同289、290页。
摘自北京卷(上)685、686页。
欧阳予倩《京戏一知谈》载自其《一得余抄》作家出版社1959年12月出版179页。
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摘自中国戏曲学院研究所编《京剧唱腔》第二集·下编,音乐出版社1962年7月出版11-13页。
2003年11月中国戏曲学院学报 #3$$#%%%%%%%6$
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1、http://www.hongxiao.com/dy/Article/musicnatural/chianUSA/minyuedaji/zhumu/200509/472.html
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2、http://www2.nacta.edu.cn/site/jjxt/index.php?q=node/104 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
3、http://www.chinaopera.net/html/2006-11/726.html #3$$#%%%%%%%6$
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