大晟钟
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| 大晟钟 |
大晟钟原为宋徽宗时期“大晟”新乐中的编钟，是中国古代乐器中不可多得的精品，也是开封博物馆馆藏的国宝级文物。宋徽宗有感于当时中国音律不齐的现状，命工匠铸成几十套“大晟钟”，每套钟基准音高都是黄钟宫，发送中国各个州府，作为标准音律定音，统一了音高。这些大晟钟的基准音高全都是C大调的1音。据调查，目前至少有25件大晟钟实物散存于海内外。
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| 大晟钟 |
类型：打击乐器
民族：汉族
制作年代：北宋徽宗年间(1101-1125)
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收藏年代：20世纪50年代上海文物仓库调拨。
乐器说明：铜制钟状。此钟律名为“中吕中声”。钮残失。该器亦有後刻验记文字，但其位置处於“大晟”面的右侧鼓部，为纵读的“口口府口口口口”。此外，大晟面正鼓部内壁有横读篆刻“王口口”，似为後世收藏者姓名。演奏方法：编列敲击
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功能：音律准器、雅乐乐器。
国内现存5件:故宫博物院藏3件 辽宁省博物馆藏1件 开封博物馆藏1件
国内这5件的名称：
（黄钟清）通高：28厘米宽18.4厘米
（蕤宾）通高：27.7厘米宽18厘米
（林钟）通高：27厘米宽18厘米
（南吕中声）通高27.9厘米宽18.4厘米
（夷则）通高27.5厘米宽18厘米 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大晟钟原为北宋徽宗朝所行‘大晟’新乐中的编钟。宋徽宗崇宁三年（公元1104年），在今河南商邱出土了六件宋公成钟，因该钟出土于春秋时期的宋地，徽宗认为是祥瑞之兆，遂设立“大晟府”，重制新乐。“大晟”新乐于政和三年（1113年）始成，至宣和七年（1125年）十二月金兵南下，这批乐器在北宋宫廷里的使用也就结束了。
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大晟编钟最大口径18cm，重约6千克，甬部为双夔形，铚部有36枚，舞和篆部饰潘纹，正面中部阴刻篆书“大晟”二字，背面刻“夷则”，器形古朴典雅，纹饰优美，篆刻工整。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大晟钟是北宋微宗年间制定、推行大晟新乐时期设计并铸造的固定音高青铜打周乐器。它们具有中国传统合瓦形编钟的外貌特征，同时又集中体现了宋代科学家、音乐学家研究、制造、使用编钟的时代性认识与所达到的实际水平。这些见存实物在具有中国传统合瓦形编钟的外貌特点的同时,相互之间在形制、纹饰、铭文等外表特征方面,也存在一定的类型差异,体现了相应的时代特点与个性特征,反映出它们同源但不一定同流的历史,其所保存的北宋时期历史面貌具有较强的可信性,它们为音乐学研究提供了较为科学、可靠的依据与保证。
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大晟钟是宋代朝廷重要的测音和定音的工具，而长期以来人们对于它的价值和功能的研究不甚了解，专家通过大量的实地和历史材料的考察，充分总结了大晟钟对于宋代黄钟标准音高的重要意义，对中国古代音乐史学研究和教学起到积极的作用。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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| 大晟钟 |
汉代以后，铁器已广泛使用，青铜礼器和工具推出历史舞台，还有一部份生活用具继续使用。到了宋代，涌现出复古之风，大晟钟就是在此情况下铸成。
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据史料记载，宋徽宗有感于当时全国音律不齐的混乱现状，专门命工匠铸成几十套“大晟钟”，每套钟基准音高都是黄钟宫，发送全国各个州府，做为标准音律定音，真正实现了全国“音同高”，这样就能保证一首乐曲能够不走样的在另一个地方演奏。实际测量目前国内所存“大晟钟”的音高，得出的结论是：这些大晟钟的基准音高全都是C大调的1音，也就是说所谓的黄钟宫就相当于我们现在所说的C大调。 www.18art.com
大晟是北宋王朝的宫廷乐府名，大晟府的大司乐为长官、典乐为副，下设大乐、鼓吹、宴乐、法物、知杂、掌法等六个部门，各部官员由京朝官及通晓乐律的士人充任，专门在重大庆典活动中典礼司乐、大晟编钟就是大晟乐府的乐器之一。大晟编钟是宋徽宗赵佶崇宁三至四年（1104——1105）在京师所铸，据《续考古图》记载，该钟士以睢阳（商丘）出土的春秋时期的宋公成钟为式样铸成，计12编，每编28只（正声12，中声12，请声4），共336件。宋钦宗靖康二年（1127），金兵攻占东京后，虏徽、钦二帝北上，北宋灭亡，大晟乐府的乐器和许多其它文物也被洗劫一空，后因“晟”字犯金太宗讳，金世宗将“大晟”刮去，该刻款“大和”，也有些因失散或淹没于地下而保留原款。现在所知大晟或大和的编钟流传于世的也有十余件，其中北京故宫博物院有三枚，辽宁省博物馆藏有一枚，开封市博物馆藏有三枚，日本和加拿大各有一枚……从其律名来说有黄钟、夹钟、夷则、无射、应钟、南吕等，是研究北宋宫廷音乐、乐制的宝贵资料。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
至今散存在海内外的大晟钟，共有25枚。一千年前，宋徽宗设立乐器制造所和制作铜器的“铸写务”，在汴京南郊建了规模宏大的铸造场，最终铸成的大晟编钟是12套336枚。336枚大晟钟千年之后仅存25枚，在它的出生地河南，也仅开封市博物馆收藏一枚。总数量大大“缩水”，彰显岁月变迁的无情。 www.18art.com
千年前大晟钟铸成，质极纯，声韵清越，只在皇帝祭天时演奏，所奏之乐宋徽宗命名为“大晟乐”，自夸为“宋乐之始”。大晟钟问世不久，北宋大厦倾覆，大晟钟命与国运同，从辉煌极点跌落到屈辱极点。大晟钟的清越由“唯美的欢娱”化作“一地落英”的凄美，极致的庄美与衰颓凝聚在青铜乐器上，令人慨叹。 www.18art.com
事实上，宋代并非铸造青铜大晟钟的最好时代，它所铸造的大晟编钟也并非史上最好的编钟。
据史料记载，中国古代编钟铸造始于商代，雏形是铃，然后是铙、单钟。西周中期，出现了有三枚钟的编钟。 www.18art.com
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| 大晟钟 |
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| 大晟钟 |
钟铜质，晚清时为台州路桥学人杨晨所藏，1951年入藏临海市博物馆。大晟钟系北宋政和间“大晟”府所铸造的宫廷乐器，按十二律排列。此钟属十二律的最后一律“应钟”，故称“大晟应钟”。钟通高28厘米，其中身高21．8厘米，钮高6．2厘米，断面呈杏核形，腹围53厘米，底部空径18．1×13.9厘米。钮由两条相对的龙纹图案组成，钟身饰云雷纹及乳钉纹，每面有乳钉十八颗，每组三颗，分六组横排。钲部两面俱阴刻篆书，一为“大晟”，一为“应钟”。整个纹饰精工繁丽。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大晟钟是北宋徽宗年间制定、推行大晟新乐时期设计、铸制的青铜打击乐器.据调查,目前至少有二十五件大晟钟实物散存在海内外相关地区.这些见存实物在具有中国传统合瓦形编钟的外貌特点的同时,相互之间在形制、纹饰、铭文等外表特征方面,也存在一定的类型差异,体现了相应的时代特点与个性特征,反映出它们同源但不一定同流的历史,其所保存的北宋时期历史面貌具有较强的可信性,它们为音乐学研究提供了较为科学、可靠的依据与保证。 #3$$#%%%%%%%6$
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| 大晟钟与宋代黄钟标准音高研究 |
大晟钟是北宋微宗年间制定、推行大晟新乐时期设计并铸造的固定音高青铜打周乐器。它们具有中国传统合瓦形编钟的外貌特征，同时又集中体现了宋代科学家、音乐学家研究、制造、使用编钟的时代性认识与所达到的实际水平。 #3$$#%%%%%%%6$
在国内九个省市的文博士考古部门与日本、加拿大等国家和地区，收集到了总计二十五件大晟钟的相关资料，通过考察、研究发现：这些见存实物在形制、纹饰、铭文等外表特征方面，具有一定的类型差异，体现出相应的时代特点和个性特征；现在音乐性能方面，则以其较有规律的逻辑关系，表现出它们相互之间的内在联系及相应的音乐面貌的原生性。这二者相互结合，从不同角度说明，见存实物虽然可能各有其不同的制作过程、流传经历，但它们都是执行北宋大晟钟标准时的产物，而且仍然保存着当时的实际音响。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大晟钟是宋代朝廷重要的测音和定音的工具，而长期以来人们对于它的价值和功能的研究不甚了解，作者通过大量的实地和历史材料的考察，充分总结了大晟钟对于宋代黄钟标准音高的重要意义，对中国古代音乐史学研究和教学起到积极的作用。 #3$$#%%%%%%%6$
| 晋祠圣母殿 | 毛公鼎 | 散氏盘 |
| 司母戊鼎 | 颐和园铜牛 | 北海九龙壁 |
| 象牙雕刻 | 渎山大玉海 | 永乐大钟 |
| 通天神树 | 莲鹤方壶 | 四羊方尊 |
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