气鸣乐器
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世界许多地区均出土石器时代有若干指孔的哨、箫、埙等吹孔类土、陶、骨化石管乐器或石雕形象。可能更早有用芦苇等植物茎管做的乐器,则难以留存至今。远古乐器也存在于中外大量古籍记载和神话传说中。当今世界许多地区尚有大量原始、简单的民族管乐器。根据各方面资料和发展规律,吹孔类起源较早,其竖吹的更早于横吹的;簧管类出现较晚,其中双簧较早,单簧较晚。原始乐器一管只发1、2个音,后来的以2、3支或更多不同音高的管并合而多发若干音。石器时代已有开指孔的箫、埙,17世纪末欧洲出现有1、2个指键的乐器,到19世纪中期始由T.伯姆等人完成现代木管乐器上的指键系统。滑管装置始见于15世纪初的长号上。最早的活塞阀键系H.施特尔策尔和F.布吕默尔创始于19世纪初。管乐器演进为旋律乐器,经历了近万年漫长的岁月。原始、简单只能发有限几个噪杂声音的管乐器,长期间主要用于信号、祭祀、巫术、诱捕鸟兽等方面。
文化开发较早的西亚、北非、南亚次大陆和东亚等地区,也是管乐器的重要发源地。美索不达米亚在公元前4000年前后有多种箫,约公元前3000年该地区和埃及已有哨嘴、双簧和唇振动多种乐器,约公元前2500年前后在西、中亚地区出现横吹的笛类。这些地区的古老乐器和音乐,后来随伊斯兰教传入欧洲、印度和中国等地,产生了重大影响。单簧类最早可能起源于古希腊,南美也有多种单簧乐器,而在亚洲、北美及中南非均少见。吹孔类除澳洲外,各大洲均很普遍。
中国山西省曾出土新石器时代的3个埙,分别有1~3 个指孔。浙江省余姚县河姆渡地区出土的古乐器骨哨,是距今约7000年前的遗物。传说伊耆氏时期(约公元前3000年以前)有以多支苇管组成的类似排箫的乐器苇籥。《诗经》记载有埙、管(骨哨)、籥、箫(排箫)、篪、笙 6种管乐器。秦汉时期西北少数民族牧区中流行无指孔双簧的笳和号类的角。有指孔的筚篥(觱篥)约于384年随龟兹乐传入中原。唢呐始见于明代(16世纪初)记载,当时曾用于军乐,系从阿拉伯经西北、西南传入中原。笛的最早记载见于西周(约公元前9世纪),究竟是何种笛记述不详,一说系源自中亚;类似现在的笛子在汉武帝时(公元前1世纪末)始在器乐中占有重要地位,可能和张骞从西域传入的吹笛技法和笛曲有关。约出现于3000多年前的笙,18世纪传入西欧,为风琴等自由簧乐器的先驱。
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据考,牛吼镖起源于 25000年前,至今仍在澳、美、非洲的有些土著部落中流行。这种牛吼镖发声仿佛似风哨、雷鸣或祭灵哭泣声等,常被用作行施巫术或宗教仪式乐器。蜂鸣盘至少也有近2000年历史,早先也曾用于某些仪式,现在普遍作为一种简单的发声玩具,在中国和各大洲许多地方均能见到。 #3$$#%%%%%%%6$
按不同的发声方式和声源体结构,本类乐器分为下述6类:
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吹孔气鸣乐器类 此类乐器的管形或罐形的腔体顶端或侧壁上开有吹孔。横吹笛类的吹孔位于靠近管上端的管壁,有椭圆、圆、方等形,极少的吹孔位于管中段;竖吹箫类的吹孔位于管顶端,有的为端面圆孔,有的在管边缘开三角、方、半圆等形缺口。吹气通过双唇构成的气道冲击吹孔边棱激发声音。如各种笛、箫、埙、鼻笛等。
哨嘴气鸣乐器类 哨嘴构造类似平常的信号哨子,位于管的上端。哨嘴上有对准吹孔边棱的固定气道,以取代吹孔乐器的双唇气道,如哨子、竖笛、哨埙等。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
簧管气鸣乐器类 管端装有簧片(哨片)构成吹嘴,按不同的簧片分为:①单簧。如单簧管、萨克斯管等;②双簧。如双簧管、唢呐等;③自由簧。如笙、巴乌、喃哆喝(壮族乐器)等。簧管和自声簧类的舌状簧片,有多种结构和性质:①拍击簧与自由簧。拍击簧振动时两面中有一面受阻,或与另一相邻簧片互拍(双簧),或单片拍击在略小于簧片面积的吹嘴槽孔上(单簧)。自由簧振动时两面均无限制。②异声簧与自声簧。异声簧主要用芦竹等软质材料制作,也称软簧,其振动受管内空气柱振动影响,音高取决于空气柱频率,如单、双簧管等。自声簧一般用铜、木等硬质材料制作,也称硬簧,音高取决于簧片的固有频率。巴乌的簧片虽为硬质铜簧,由于做得很薄和舌端渐窄,振动受空气柱影响,兼具软簧性质。笙的铜簧也很薄,须与空气柱耦合振动。这两种乐器均为世所鲜见的特例。③异体簧与自体簧。异体簧的簧舌是以异体材料制成后装在座板或管体上,如单、双簧管、口琴、日本笙等。自体簧的簧舌是从座板或管体本身割出,如巴乌、中国笙、喃哆喝、布基纳法索的布帕笛、巴西印第安人的乌鲁阿管等。④受控簧与非控簧。前者受吹奏者嘴的控制,吹奏中可调节其振动长度和劲度,使与空气柱振动适相耦合,发音较丰富多变,主要为软簧,如单、双簧管。后者不与人嘴接触,发音较单调,多为硬簧,如风琴等,也有软簧,如风袋管等。
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唇振动气鸣乐器类 管体上有嘴孔或装有吹嘴。喇叭、号类、原始号的吹嘴仅为 1圆孔或圆平唇垫;现代号类有杯形或漏斗形吹嘴,故也称杯形吹嘴乐器。号嘴的形状、尺寸影响唇的振动态势,如音色较亮的小号用较小而浅的杯形吹嘴;长号的略粗而深;大号的更为粗而深;发音较柔的圆号宜用漏斗形吹嘴等。吹奏时以绷紧的双唇贴靠其上,受气流激发时,双唇犹如双簧振动。如小号、圆号、铜角、螺号等。 #3$$#%%%%%%%6$
自由气鸣乐器类 包括两类声源体结构,其发声方式截然不同,不形成空气柱振动:①自声簧。音高取决于簧片本身的固有频率,每支簧片只发一个固定音高的音。如风琴、手风琴、口琴(均为自由簧)和簧管小风琴、管风琴中的簧管(均为拍击簧)。②风哨器。借旋转搅动周围空气而发声,多用于巫术或玩具性乐器。如鱼形、镖形薄片的牛吼镖,圆片的蜂鸣器以及响陀螺、空竹等。
混合性气鸣乐器类 有两种类型:①同一种乐器中有两种不同的发音管,如管风琴有哨管和簧管。②同一种乐器在不同地区用不同的管。如风袋管,西欧一般用圆锥形双簧管,东欧和亚洲则多用圆柱形单簧管。也有旋律管用双簧,持续低音管用单簧,如苏格兰等地。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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共鸣体 ①管形。有圆柱形(笛、箫、单簧管、小号、长号等)、抹顶圆锥形(双簧管、唢呐、萨克斯管、短号、圆号等)、倒圆锥形(如上粗下细的竖笛管)和罐形(埙)。实际上许多乐器是由不同管形组成的。如小号大部分为圆柱形,而两端呈圆锥形部分约占全长1/4~1/3;长笛笛头一节的中段,一般又略粗于两端。圆柱管音色较壮丽嘹亮;圆锥管音色较柔和圆润。前者产生平面波,具有闭管性质,如单簧管;后者为球面波,具开管性质,如双簧管。②开管与闭管。两端均开放的为开管,如笛、箫等;仅一端开放的为闭管,如单簧管等。被围于管内的空气柱受激振动,与弦振动相似,均为驻波,所不同的是弦为横波,空气柱为纵波。管中驻波是一薄层空气往复依次推动一层层空气分子的“运动”的传播(非物质的传播)。声音并非直接来自驻波运动,而是一层层空气分子往复运动形成周期性的空气疏密,在管的开放端形成周期性压力差,耦合自由空气成为声源。开管两端的空气密度变化最大,振动剧烈,形成波腹;中间密度不变,处于静止状态,形成波节。因此,开管基音的波长为管长的1倍(L=2AB);闭管的开放端为波腹,封闭的空气不振动,形成波节,故其基音波长为管长的3倍(L=4AB)。波长与频率成反比。如图:相同长度开管的基音比闭管的高八度。乐器上常用“英尺数”表示音高,即以c音开管约长8英尺(见管风琴)为基数。与弦振动相似,空气柱不仅全长并且分段振动(全长的1/2、1/3、1/4、1/5等),由此产生谐音。开管似弦,产生全序列谐音,由于管两端均为波腹才产生奇次和偶次谐音,故一端封闭的管只产生奇次谐音或分音(亦即偶次泛音)。两种管的谐音序列组成不同,故音色有差异。实际振动的空气柱和管长并不相等,因为弹性空气分子运动并非正好在管口处发生反射,由于运动的惯性,反射波将在管口外某一点返回,管越粗则超越点越远。计算上称为“管口校正”。③全管乐器与半管乐器。前者膛径与管长比相对较粗,能产生全管长度空气柱振动,可发全管基音(筒音),也称有基音乐器,如多数木管乐器和大号等粗径铜管乐器;后者
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喇叭口 号类和多数簧管乐器管体末端的喇叭口,其形状和大小不同对音色、音量有明显影响。如较大的喇叭口适于音色柔和的圆号;较小的适于音色明亮的小号;英国管的球形口有助于发出带有鼻音的、适于表现田园风光的音色。
材料 古今制作管乐器的材种繁多,如石、土、陶、肢骨、兽角、象牙、海螺、皮革、树皮、竹、木、芦苇、芦竹、金、银、铜等金属以及多种塑料。现代木管乐器主要用木、铜、银合金、硬橡胶和其他塑料;铜管乐器用铜,部分零件用玻璃纤维等。材料与质地对乐器音质有一定影响。如铜制的木管乐器萨克斯管兼有铜管乐器色彩;铜喇叭口的中国唢呐比其他木质喇叭口的唢呐发音响亮。不同材料若壁厚适宜,发音无明显差异。如硬质木管和金属管的长笛之间,音质并无显著差别。材质软,或虽硬而壁过薄,均会导致管体本身振动增强而波及空气柱谐音,管壁的吸收和阻尼也过大,致使音色以至音准、音量变坏。过厚音质也呆板。管内壁不光洁或潮湿,空气运动与内壁之间粘滞摩擦增大,也影响音准和音质。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
主要管乐器的发声方式,可归纳为边棱音和簧振动两种。
边棱音 当气流以一定的角度冲撞在吹孔对面的锐棱上,即被分隔为两股交替分裂的旋涡,沿着边棱滑动和周期性地散开,形成空气层脉动,这个声源带称为边棱音。脉动的空气层犹如“空气簧”,激励管内空气柱振动,同时也受空气柱振动的影响。在相互影响中,呈现一种“谁强、谁弱、谁制约谁”的现象。在此,空气柱振动强于柔软的“空气簧”,以致前者在较大程度上对后者起调制作用,将其频率强加于后者。这类乐器的声音,实际由这两个声源混成,而我们所听到的,主要是管出口端辐射的声音,其音高源自空气柱振动。边棱音频率常比空气柱高1~10倍,但在密切的耦合中有被拉低的倾向。这里,“超吹”有赖于边棱音的升高,即当气流增强,使边棱音频率接近管的第一或第二泛音时,能量即集中到该泛音上,由此产生“超吹”效应。在这类乐器上,吹孔的形状和大小、吹奏者改变唇口形状、射流粗细、唇与孔的距离及角度等,均会使边棱激励和空气柱振动的耦合发生变化,从而影响音色、音量或音高。这些特性常被用于吹奏技巧上,以产生种种效果。在有固定气道的哨嘴类乐器上,则无法施展这些技巧,使发音显得单调。非管形共鸣体的埙等,主要差别在于谐音成分不同。
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簧振动 包括唇振动,都是“实体簧”,比“空气簧”要硬和重得多,使其振动须有更大压力的气流,也不像“空气簧”易受空气柱制约。这里有两种情况,一种是单、双簧管等的软簧,耦合中受空气柱的调制,决定音高的是后者;另一种是管风琴簧管和风琴等的硬簧,本身固有频率决定音高,管内空气振动仅起共鸣作用,即对簧的某些谐音起增强和润色作用。软簧与空气柱的耦合,虽然机制不同,但和“空气簧”起相似的作用。当气流进入簧片微张的缝口,由于引起其间压强降低而使簧片闭合,随之簧片靠自身的弹性又重新张口,形成周期性启闭。气流激发簧片振动,并疏密交替地进入管内激励空气柱振动。簧片犹如气流控制阀,启闭有规则但不均匀,仅约周期的1/4是张开的,气流量受簧阀控制而引起压力起伏,压力起伏则又使簧片持续振动。簧片与空气柱的耦合中,其基频也比空气柱常高达10倍,由于空气柱强于软簧,于是前者也有将后者频率拉低的倾向,并将管的固有频率强加于簧,故决定音高的是管中驻波频率。类似双簧的唇振动,具有在吹奏中能随时调整的硬簧特性,即通过调整唇肌张力、伸长或侧向拉长双唇等动作,可改变“唇簧”的固有频率。唇簧在吹嘴上构成声振动源而和管体耦合,管体起声变量器作用,使辐射面积在出口处增大而和自由空气耦合。喇叭口在局部范围形成较大强度的空气压力,从而产生强烈的声感。
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实际的管乐器,其几何形状和尺度等很复杂。吹奏时嘴的启闭无常,口腔与咽喉也都介入。究竟是开管还是闭管?长度何起何终?许多问题难以从理论和计算上确定。适用的乐器迄今主要仍有赖于制作者和演奏者的实践经验得出。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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约在十七世纪初,苏呐依传到汉族地区,称唢呐。十八世纪中,清代宫廷列入燕飨回部乐,称苏尔奈。唢呐、苏尔奈包括苏呐依都是汉译音名。
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维吾尔族民间苏呐依,多数以枣木或桐木制作,苇片哨头,尾部呈小喇叭形,管内圆周直径约一厘米左右,从上向下到管长的四分之三处逐渐扩大。
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各地苏呐依的形制大体相同,只有管体长短、音域高低之别。有的苏呐依镶骨质花纹和彩色钻石,异常美观。 www.18art.com
苏乃依一般有八个指孔,正面七个,背面一个,背面一个孔位置在上部第一孔的下方。 #3$$#%%%%%%%6$
哨头是活动的,可以更换哨头吹奏。 #3$$#%%%%%%%6$
苏呐依声音宏亮,在中古时代,它与喀呐依、额纳热合为军乐,以后逐渐成为民间重要的乐器,它经常与额纳热结伴,吹奏在盛大的节日活动中,婚礼喜庆之时,或者是杂技表演的广场上。
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技艺熟练的民间乐师,善于吹奏各种旋律装饰音,给音乐更增添浓厚的民族色彩、生动的情趣和鲜明的形象。 #3$$#%%%%%%%6$
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苏呐依是小双簧苇片唢头,吹秦发声音准比较灵活,这是苏呐依的特点。它不足的一面也正是这种灵活,而且每只苏呐依这种灵活的程度不同,这里有乐器本身的形制构造,有制作工艺不够规范等问题。另一点是音域窄,不能吹奏音域宽广的乐曲,这些都是在乐器改良中值得研究的问题。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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