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坠琴

民间拉弦乐器，也称坠子、坠弦，是河南曲艺坠子书的主要伴奏乐器。约在清末演唱莺歌柳书(一种说唱音乐)时，持伴奏乐器小三弦，改革、发展成为坠琴。坠琴的音箱如三弦而稍小，鼓面由蟒皮改为桐木板，琴杆保留了三弦的指板，用马尾竹弓拉奏，因而改成为拉弦乐器。音色浑厚。目前坠琴主要流传于豫北、鲁南、冀南，尤以河南最为盛行。另一种称为坠胡或二弦，琴筒如二胡琴筒而稍长，一面蒙蛇皮，琴杆用三弦的指板。音色高亢、柔美。它是河南戏曲音乐小调曲子和山东琴书、吕剧等的主要伴奏乐器。现在主要流行于河南、山东一带。坠琴除用于曲艺、戏曲的伴奏外，还用于合奏和独奏。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

概述

又称坠子。拉弦乐器。流行于河南省各地。是河南说唱“坠子书”的主要伴奏乐器，因有较长的指板，大幅度滑音最具有特色，对唱腔能衬托入微。演奏者在拉奏坠琴的同时，还脚踏坠梆击节，为演唱者伴奏本世纪初由小三弦改革制成，最初说唱音乐“三弦铰子书”用小三弦伴奏，后在“莺歌柳书”中将三弦改为二弦，又将琴鼓上所蒙蟒皮改为薄桐木板，用马尾弓拉奏，始成今之坠琴。

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特点

结构同小三弦，红木、花梨木制，全长90—95厘米。琴杆、琴头、指板仍保留着原制。音箱较小三弦的琴鼓略小，两面蒙梧桐木薄板。琴头两侧各置一轴，张两弦。架于琴码上，马尾弓在两弦间拉奏。定弦a、d1，音域a—d3。

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结构

坠琴仍保持小三弦形制，琴筒与四胡琴筒相同。坠琴的构造和小三弦基本相同，琴杆、琴头、弦轴和指板，仍保

坠琴

留着小三弦的形制，共鸣箱较三弦的琴鼓略小，两面蒙以梧桐木薄板，使用江苇竹制作的马尾弓拉奏，音色浑厚。坠胡的琴筒与四胡琴筒相同，用铜板或硬木制作，呈圆筒形，较四胡琴筒短而粗，长8 厘米，直径11 厘米，前口蒙以蟒皮。琴杆和琴头形似三弦，但琴杆较短，琴头较小，指板较宽。用马尾弓拉奏，音色纯净、柔美，宜于表现优雅抒情的曲调。坠胡由琴杆，琴轴、琴筒、琴弓、琴弦、琴马等组成。琴筒为硬木、红木或黄桐木，八方形，前口蒙蛇皮，后口有镂空的边框。琴杆部份与三弦的琴干相似而较短。全长约 90 公分，兼做指板，張两弦，架于弦马上，弓在弦內运行。用马尾竹弓拉奏。四度定弦A、d，音域约两个半八度。坠胡音色高亢、柔美，除用于伴奏之外，还用于独奏和器乐合奏。

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历史

坠琴

坠琴及坠胡在清末由小三弦演变而来，流行于河南、山东. 坠琴：坠琴也称“坠子”，是河南说唱音乐坠子书的主要伴奏乐器。坠胡，又叫“曲胡”或“二弦”，是河南曲剧和山东琴书、吕剧等的主要伴奏乐器。

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它们流行于河南、山东一带，富有浓厚的地方色彩，深受人民喜爱。除用于曲艺和戏曲伴奏外，还可独奏或合奏。音色浑厚、高亢、柔美，同时还可以模仿各种特有的声音（如各种动物的叫声，人的笑声、哭声等），是一个十分有特色的乐器。坠琴已有近百年历史。清代末年，在河南流传着“莺歌柳”和“三弦铰子书”等说唱音乐形式，为它们伴奏的主要乐器是小三弦。经过民间艺人长期的演奏实践，深感弹拨的小三弦与演唱者的拖腔不能紧密配合，难于满足艺术要求，于是有些艺人就仿效胡琴，在小三弦的外弦和中弦之间穿上一支马尾弓（保留里弦做共鸣弦），作为拉弦乐器使用，在伴唱中收到了较好的效果，当时人们称这种乐器为“拉三弦”。后来，在说唱艺术中随着女演员相继出现，演唱者的音区和音色有了显著区别，为了提高乐器的定弦和增加音色的明亮度，适应坠子书发展的需要，进而又把“拉三弦”的蟒皮面改为桐木板面并去掉里弦，逐渐形成今日的坠琴。与此同时，河南曲剧也采用这一方法，将伴奏的小三弦琴鼓改为胡琴的琴筒，形成今日的坠胡。坠琴和坠胡，多以四度关系定弦，常定为a 、d1 ，音域从a ～d3 ，一般有两个半八度。 www.18art.com

坠胡虽然形成历史较短，但流传很广。特别是建国后民乐的大力发展，坠胡已基本遍布全国各地。所以也各地也形成不同的演奏风格。传统曲子多是有地方戏曲和地方音乐为素材演化而来。如《大起板》是以河南曲剧音乐为素材，《夸山东》是以山东地方音乐为素材。传统曲子都以节奏感强，欢快幽默为特点。曲子都以四度定弦为主，调式手发都较固定，换调都是调琴弦的紧张度来解决。所以传统的演奏形式便被局限在很小的空间内。建国

坠琴

后演奏家们把坠胡的演奏形式和技巧，做了很多的改革和创新。由原来单一的戏曲伴奏变为独奏，合奏，协奏等，多形式演奏。在民族乐队起到了重要的作用。如民乐合奏曲《打起渔鼓庆丰收》《迎亲人》《喜迎门》等都是用坠胡领奏，从中都取得了很好的协效果。还有济南军区歌舞团改良的坠二胡，也在乐队伴奏中很好很好效果。但发展最快变化最大还是独奏曲。民乐改革后演奏家除保留和整理一部分传统的曲子外，也创作很多优秀的曲目。如任一平曲马光陆演奏的独奏曲《河南曲子牌曲》，曾在第五界世界青年艺术节上获得铜奖。还有马光陆先生创作的独奏曲《新春乐》《豫西风情》《家乡的喜讯》等，也先后在国内获得各种奖项。其中《新春乐》还被著名小提琴演奏家茅沅改编为小提琴曲。河南青年坠胡演奏家梁献军先生，整理改编的传统曲目《大起板》。曾在九六年长城杯邀请赛中获奖。梁献军先生是较大胆，敢于创新的演奏家作曲家。他改编的三弦坠胡曲《西班牙斗牛士舞曲》是较有代表性的曲子，此曲采用了许多新的演奏方法和技巧，伴奏乐队也是有“电吉它”“键盘”“西班牙响板”等西乐组成。全曲分为两部，前半部用C调演奏，后半部用D的演奏。采用一二三弦同响的三和弦的手法大大提高了坠胡的表现力和演奏技巧，开创坠胡演奏技巧的新领域。有他创作的坠胡独奏曲《慢垛》又名《牡丹花开》是和马光陆先生的曲子《新春了》取自同一个素材，但和马光陆先生的曲子却又各具风味，此曲梁献军先生用大开大合、大揉大滑的手法正好和马光陆先生玲珑小巧、紧凑有序的风格形成了鲜明的对比。他改编的坠胡曲《郿鄠调》《银钮丝》等，都是很优秀的曲子。其中也运用许多新的方法和技巧。坠胡演奏家吴永平的坠胡曲，《夸山东》是用山东地方音乐作素材创作的曲子。全曲曲调欢快富有弹性，充分引用了坠胡的滑音揉音等手法。还有吴先生的《坠胡与唢呐》中的坠胡与唢呐一唱一和的来模仿人和动物的声音。这也是坠胡新的一种演奏形式，充分说明坠胡的和群性。还有任一平先生的《庆丰收》也是较有影响的坠胡独奏曲。此外还有许多较著名的胡琴演奏家也精通于坠胡的演奏，如：刘明源赵寒阳曾和耘宋飞等。其中刘明源赵寒阳曾用坠胡为许多电影，电视剧配乐。现在坠胡已经是一个民乐团不可缺少的乐器。

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种类

二十世纪七十年代末上海音乐学院研制成功三弦坠胡。琴筒用钢板制成，筒长和直径均为10 厘米，前口蒙以蟒

坠琴

皮，琴杆长90 厘米，3 条琴弦定音为d 、a 、d1 ，使用双毛弓，第一股弓毛置于a 、d1 两弦间，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍松弛，置于d 、a 两弦间，以右手无名指控制，可以拉奏单音、双音。音域向低音区扩展了五度音程，可由d～d4，达四个八度。音色明亮、纯厚，双音结实、饱满。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

三弦坠胡既保持了坠胡原有的特色，又发展和丰富了表现力，最适于演奏活泼、流畅的乐曲，并可以模拟打击乐器、人声和某些动物的鸣叫等音响效果。七十年代，还研制出一种新乐器——坠板胡。它由琴筒、琴杆、琴头、弦轴、山口、弦马、琴弦和弓子等部件组成。结构是采用了高音坠胡的琴杆和板胡的琴筒，琴杆全长60 厘米，琴筒前口直径10 厘米，长6 厘米。坠板胡音域宽广，在河南曲剧伴奏中，定弦为g 、c1 ，音域由g ～g3 ，达三个八度。音色介于坠胡和板胡之间，低音柔和近似坠胡，高音清晰，纯净。坠板胡除适于独奏外，与其他乐器合奏音响也融合协调。具有浓厚的地方特色最适于豫剧和曲剧等河南地方戏曲音乐伴奏，也适于独奏或为歌舞伴奏。 www.18art.com

技法

坠琴

传统坠琴的演奏形式多为自拉自唱，演奏时将坠琴置于腿上，左手持琴杆按弦，右手持弓拉奏。将一本梆系一架上，置于脚前，击木梆的锤棒一端固定于架上(锤棒可活动)，控制锤棒活动的一端系绳绑于脚上，自拉自唱时，脚有节奏地摆动以拉动绳子击板。坠琴主要技法，左手弓法多用长弓(分软弓、硬弓两种)、半弓、短弓、连弓、断弓、顿弓、抖弓、颤弓、碎弓、甩弓、双弦等；左手特点由于坠琴琴杆长，有指板，把位大而又移动频繁，因此滑音特别是大跳的滑音、双滑音等很有特色，此外，常用指法还有双弦、揉弦、颤音、拨弦、泛音等。近代著名的民间艺人、坠琴演奏家有王殿玉，擅长模拟各派著名戏曲演员的重要唱段。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

坠胡是由小三弦改制的，又名坠琴或坠子，又叫二弦。这种乐器既能独奏又能合奏，它的音域非常宽，声音柔和，音量也比较大，与别的乐器有所不同的是它可以惟妙惟肖的模仿人声、唱歌、讲话，甚至鸟兽的叫声等等。流行于我国中部，是河南坠子、山东琴书、吕剧、曲艺的主要伴奏乐器。 www.18art.com

坠胡的演奏技巧中值得一提便是它的仿声功能。它能模仿人的笑声，公鸡母鸡狗等动物的叫声，还能模仿部分打击乐的演奏声。如梁献军的《大起板》中采用连顿弓的演奏手法形象的模仿了人的笑声。吴永平的《坠琴与唢呐》中坠胡和唢呐共同模仿了许多动物的叫声，如公鸡母鸡小鸟等。还有马光陆先生的《八月挂花遍地开》用坠胡模仿锣镲等打击乐的声音来烘托曲子的气氛，是曲子瞬间达到高潮。还有许多曲子中有模仿声音的片断，在此不与大家一一列举。还有坠胡的双弦演奏手法，由于坠胡是分开按弦所以它可以一根弦伴奏，一根弦奏旋律。这是其它民族拉弦乐不可相比的。

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坠胡在许多戏曲，曲艺的乐队中起着很主要的作用。目前采用坠胡作戏曲乐队领奏的剧种有:“河南曲剧”“越调”“太康道情”“河南坠剧”“安徽坠剧”“山东吕剧”等。曲艺乐队有：“河南坠子”“山东琴书”等。其中“越调”所用的是高音坠胡，它是在曲胡的基础上把琴杆缩短，来提高音量。目前只用作戏曲伴奏。 www.18art.com

传说

相传，在清代(公元1644——公元1911)的康熙年间，皇帝御旨，撤掉宫廷戏班，艺人们只有流落到民间卖艺，有一天，一个艺人的小三弦被老鼠咬坏了蒙皮，可是马上就要演出了，情急之间，这位艺人就用薄薄的桐木板代替，又把胡琴的弓子夹在两根弦中间拉奏，这样，一个既可演奏乐曲，又近似人声的乐器就诞生了，这就是坠胡。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

曲胡

河南曲剧，越调等戏曲的主奏乐器。琴筒八方与四胡相像只是稍短，稍粗，直径（0.08）米，长度（0.14）米， #3$$#%%%%%%%6$

坠琴

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前端蒙蛇皮。张两根弦，琴身琴筒全用硬木制作（紫檀乌木等）琴身全长（0.88）米声音传透力很强。

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低音区淳厚略带沙哑，中音高音宏亮清脆。音色接进人声，主要用于戏曲伴奏和独奏，四度定弦，演奏技巧与二胡近似，擅长滑奏。流行全国各地主要分布在河南。

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坠子

河南坠子，（曲艺）河南坠剧，安徽坠剧等戏曲，曲艺的主奏乐器。坠子的形制基本保持原始状态。发音箱与三弦琴鼓基本相同，蒙桐木面，尺寸是（0.17×0.13×0.08）米。琴杆完全保留了小三弦的指板全长约（0.915）米。传统琴张三根弦，一二弦之间加弓子用作拉奏，三弦用作拨弹配音。三二五度定弦，二一弦四度定弦。音色与曲胡相似，较曲胡稍低沉纯厚。演奏技巧与曲胡相同多用大抖弓和连弓奏法。主要用与曲艺，戏曲伴奏，遍布国各地。

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坠琴

山东琴书，山东吕剧等戏曲的主奏乐器。坠琴的琴身与曲胡相同。琴筒用响铜铸造，直径（0.11）米左右，长（0.08）米左右。前端蒙蟒皮，张两根弦。音色，演奏技巧和曲胡相同。但有时演奏要加活动腰码。四度定弦。音色纯净宜于表现优雅抒情的曲调，主要是戏曲伴奏和独奏。遍及全国各地主要分布山东。

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其他种类

除此之外还有“三弦坠胡”“中音坠胡”。三弦坠胡是七十年代末上海音乐学院研究改良的。此琴较传统坠胡音

坠琴

区又扩展了五度，使它的最大音区延伸到四个半八度。琴箱用铜板制成，长和直径（0.10×0.10）米，琴杆长（0.90）米三弦坠胡顾名思义，它张三根弦。弓子是两股马尾组合，一股放在一二弦之间与传统胡琴一样。二股放在二三弦之间马尾很松，在演奏一二弦时不与三弦发生强烈摩擦，基本不发声。演奏三弦时用无名指用力撑第二股弓毛，使它与琴弦摩擦发声。可以拉奏单音双音和三音。三二弦五度，二一弦四度。单音纯厚明亮，双音结实饱满。它既保持了坠胡原有的特色，又充分丰富了表现力。主要用于独奏和伴奏，流行于全国各地。“中音坠胡”是马光陆先生改良的。琴身与曲胡的琴身相同，琴筒竹制尺寸与曲胡相同前端蒙蟒皮。四度定弦，声音较低沉声音比曲胡低四度。只用作独奏。

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演奏曲目

目前在市场上能收集到的整套坠胡音响资料有（除戏曲）。马光陆的CD“豫西风情”和梁献军的VCD曲剧“大起板”。
“豫西风情”所收的曲目

坠琴

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名称乐器乐曲素材作者
《新春乐》曲胡河南曲剧音乐马光陆
《庆丰收》中音坠胡河南地方音乐任一平

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《西北民歌》曲胡西北民歌马光陆
《谁不说俺家乡好》曲胡同名歌曲改编马光陆 www.18art.com
《河南曲子牌曲》曲胡河南地方音乐任一平
《豫西风情》曲胡豫西地方音乐马光陆 www.18art.com
《银扭丝》中音坠胡传统曲牌马光陆
《吕戏四平调》曲胡山东吕剧音乐马光陆 #3$$#%%%%%%%6$
《喜梅》曲胡河南地方音乐马光陆
《运输忙》曲胡河南地方音乐马光陆 www.18art.com
《八板变奏曲》曲胡传统曲牌马光陆
《家乡的喜讯》曲胡同名民乐合奏曲改编马光陆 #3$$#%%%%%%%6$

“大起板”所收起目
名称乐器乐曲素材作者
《大起板》曲胡河南曲剧音乐梁献军
《曲剧曲牌联奏》曲胡河南戏曲音乐梁献军

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《老年乐》三弦坠胡歌曲《老俩口学毛选》梁献军
《慢垛》曲胡河南曲剧音乐梁献军 www.18art.com
《泣颜回》三弦坠胡同名曲牌改编曾和耘
《清明祭》曲胡河南地方音乐梁献军

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《剪尖花》曲胡河南地方音乐梁献军
《苦中乐》曲胡河南地方音乐梁献军 www.18art.com
《银扭丝》曲胡传统曲牌梁献军

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