山西长治战国铜牺立人擎盘

山西长治战国铜牺立人擎盘

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云南江川李家山滇文化墓葬出土的祭祀透雕铜扣饰 #3$$#%%%%%%%6$
等作品，表现了处于奴隶制社会时期的古滇国中，被捆

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缚、屠杀作牺牲的奴隶们的悲惨命运。李家山、晋宁石
寨山等地出土的大量青铜器上众多的圆雕、浮雕人物形
象，多方面地反映了当时的宗教、居处环境和乐舞、战
争等内容，具有重要的认识价值。
　　春秋战国的玉器中也有很多人物形象。洛阳金村出

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土的人形玉佩饰，造型优美，制作精巧，表现了贵族社
会中的妇女形象。
　　

　春秋战国的动物雕塑达到了很高的艺术水平。河南新郑出土的春秋立鹤方壶，在壶盖上塑出扬

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首展翅的鹤，手法清新写实，完全摆脱了以往青铜器中
神秘谲怪的气氛，被后世视为要求从旧的思想束缚下解
放出来的社会心理的真实反映（见彩图立鹤方壶(春秋) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
河南新郑出土）。山西浑源李峪村出土的春秋晚期的
牺尊，通体作牛形而不十分写实，周身以模印方法施加

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了华美的兽面等纹饰，并在牛颈和背上的容器口沿部分
饰以一圈造型很生动的牛、虎、豹等浮雕。背上开三穴
以容锅,作为温酒器,其实用功能高于礼制的意义。它反
映了春秋战国之际审美观念的新变化。
　　战国青铜动物雕塑的代表作有陕西兴平出土的犀尊、
江苏涟水出土的卧鹿、河北平山中山国墓出土的虎噬鹿
器座等。犀尊躯体结构准确，充分表现出巨大体量的动
物在静止时的内涵力量。卧鹿据考应是青铜镜架，镜悬

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于鹿角上。但其造型的完整性完全可以作为独立的雕塑
作品看。它很好地表现了在静卧中仍然保持警觉的鹿的
神态。虎噬鹿器座表现一头猛虎衔住小鹿向前奔驰，有
力地表现了兽类在激烈搏斗中迸发出的冲击力量（见彩 www.18art.com
图虎噬鹿器座(战国)河北平山中山王墓出土）。这些
作品反映了作者对于客观对象的敏锐观察与高超的表现
技巧。错金银和镶嵌技艺的巧妙运用，也增强了作品的
表现力，犀尊以黑料珠镶目，周身饰以精细流畅的云纹， #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
与躯体骨骼筋肉的起伏变化相配合，表现了犀皮坚韧粗
糙的质感，卧鹿的斑纹以绿松石镶嵌，效果美丽、和谐。
虎噬鹿器座结合鹿身的梅花斑、虎背的条斑等毛皮花纹
的变化，分别镶、错以形状各异的金银纹饰，与强烈的
动势相应，产生闪烁不定、富于动感的色彩效果。此外，
中山国墓出土的一批动物形器物，如错金银犀器座、错
金银兽、错银双翼兽等,也都突出了不同兽类的情态,并
采取了互不雷同的装饰手法。云南滇墓出土青铜器中的

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动物题材,以牛为最主要,多装饰于器物顶部，造型坚实，
虽不写环境，但表现出了对象活动于大自然中的天然野
性。一些表现动物搏斗的题材，也异常生动而富有力度。
北方草原民族创作的动物题材的青铜扣饰，金银饰片上 www.18art.com
的动物纹浮雕,金、银的虎,青铜的驼、鹿等战国的雕塑
作品形象生动,风格粗犷骠悍,表现出游牧民族对生活独
特的审美感受。