春秋战国雕塑

春秋战国雕塑

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中国春秋战国的雕塑，继商、西周之后进一步繁荣 www.18art.com
发展。
　　

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　①人的形象大为丰富，数量增多，出现了武
士、侍从、伎乐、舞人等各种不同社会地位的形象，在
反映社会生活方面前进了一步，雕塑手法逐渐摆脱程式
化，形象写实、生动。

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②雕塑材料的使用更加广泛。青
铜、金、银、铅、陶、玉、石、牙、骨、木等不同质材
各尽其长，而且出现综合使用的趋向。各种材料的制造 #3$$#%%%%%%%6$
工艺也有新的发展，如青铜工艺分铸、焊接等技艺的发
展，失蜡法的应用，错金银等镶嵌技艺的风行，使作品
的制作竞求奇巧华美。因之，追求繁缛华美，成为这一
时期主导的审美倾向，在青铜、玉和漆木的雕塑中尤为

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突出。此时期的雕塑尚未从工艺美术中脱出，所以仍然
保留着很强的装饰性。 www.18art.com

③各种工艺品制造的中心不再集
中于王室，各诸侯国经济、文化有了巨大的发展，思想
活跃，出现百家争鸣局面，促进了雕塑的发展和地区性
艺术特点的形成。
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　主要有偶人和作为器物装饰的人形支架、 #3$$#%%%%%%%6$
器座及小型佩饰等。偶人又称相人、像人，以青铜、陶、
木等不同材料做成，其中主要是俑。春秋后期俑在各地
普遍出现。陶俑主要有山东郎家庄 1号东周殉人墓所出
的6组,女俑多作舞姿,脸部削成斜面,以黑彩勾出眼、眉， www.18art.com
胸部丰满，衣裙曳地，施红、黄、黑、褐色条纹。男俑
披巾,手中持物。由于烧制火候极低,大多已残毁。山西
长治分水岭战国早期墓葬出土陶俑中的舞俑群，造型简
略而姿态生动。彩绘木俑多出于战国楚墓,有仆侍、庖厨、 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
伎乐等不同的身份。湖南长沙 406号楚墓所出30个木俑，
男女有别，一般是雕刻出身体形状与五官后，先涂白粉，
再以墨、朱两色绘出眉目胡髭及冠、带、襟、袖、裾等，
手足和佩剑是分别制成后装配的。其他地方出土的楚木

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俑,有的雕出宽大的袍袖；有的头部雕出五官后,加丝质
假发（或用真人头发）,身着绢衣,但对于人物形象的个
性特征则不很注意。河南洛阳金村东周墓还出土过银俑，
戴弁,着窄袖短袍,系带，缠行□。有人认为是胡人形象，
其造型水平较高。另外，还有连同活动环境表现的俑群。
如浙江绍兴坡塘战国墓所出青铜伎乐铜屋，有男女裸体
6人持乐器在屋内演奏,铜屋顶上矗立柱，柱头铸一大鸟， #3$$#%%%%%%%6$
推测可能与古越人的图腾信仰或宗教习俗有关（见绍兴
战国墓铜乐俑）。
　　　　　　　　

　　人形器座在许多地方均有发现，人或立或坐，手持
套筒或箍形物，以连接承受器物的支架。作者在被限定 #3$$#%%%%%%%6$
的动态范围内，力求使人物得到生动的表现。如洛阳金
村所出的几件青铜人形器座，就突破了一般常见的呆板
姿态,表现出了人物活动的瞬间表情。有的席地而坐,神
情恭谨；有的屈一膝蹲坐,一手持套筒,一手上扬，动势

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豪放。其中一件侍女像,长辫,胡服,着靴,双手平持套筒，
仰首，表现出在劳动过程中十分专注的表情。长治分水
岭出土的战国早期铜牺立人擎盘，在周身饰满细密花纹
的牺背上立一长发垂肩、着窄袖长袍、系带的女像。她
双手捧一套筒,内承圆柱,柱端置镂孔的圆盘，为此类器
座应用情况的实例。
　　湖北随州曾侯乙墓的 6个钟□铜人是战国人物雕塑 www.18art.com
的代表作。铜人束带、佩剑、着彩绘的褶裙，用头与上
举的双手承托编钟的横梁。这类武士装束的铜人被表现
得肃穆、刚毅、有力。河南三门峡上村岭 5号战国墓所

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出跽坐人漆绘灯，人物温静的面容也显示了艺术表现的
新水平。
　　　　　　

　　云南江川李家山滇文化墓葬出土的祭祀透雕铜扣饰
等作品，表现了处于奴隶制社会时期的古滇国中，被捆

缚、屠杀作牺牲的奴隶们的悲惨命运。李家山、晋宁石
寨山等地出土的大量青铜器上众多的圆雕、浮雕人物形
象，多方面地反映了当时的宗教、居处环境和乐舞、战
争等内容，具有重要的认识价值。
　　春秋战国的玉器中也有很多人物形象。洛阳金村出
土的人形玉佩饰，造型优美，制作精巧，表现了贵族社
会中的妇女形象。
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　春秋战国的动物雕塑达到了很高的艺术
水平。河南新郑出土的春秋立鹤方壶，在壶盖上塑出扬
首展翅的鹤，手法清新写实，完全摆脱了以往青铜器中
神秘谲怪的气氛，被后世视为要求从旧的思想束缚下解 #3$$#%%%%%%%6$
放出来的社会心理的真实反映（见彩图立鹤方壶(春秋)
河南新郑出土）。山西浑源李峪村出土的春秋晚期的
牺尊，通体作牛形而不十分写实，周身以模印方法施加
了华美的兽面等纹饰，并在牛颈和背上的容器口沿部分

饰以一圈造型很生动的牛、虎、豹等浮雕。背上开三穴
以容锅,作为温酒器,其实用功能高于礼制的意义。它反
映了春秋战国之际审美观念的新变化。
　　战国青铜动物雕塑的代表作有陕西兴平出土的犀尊、

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江苏涟水出土的卧鹿、河北平山中山国墓出土的虎噬鹿
器座等。犀尊躯体结构准确，充分表现出巨大体量的动
物在静止时的内涵力量。卧鹿据考应是青铜镜架，镜悬
于鹿角上。但其造型的完整性完全可以作为独立的雕塑
作品看。它很好地表现了在静卧中仍然保持警觉的鹿的
神态。虎噬鹿器座表现一头猛虎衔住小鹿向前奔驰，有
力地表现了兽类在激烈搏斗中迸发出的冲击力量（见彩
图虎噬鹿器座(战国)河北平山中山王墓出土）。这些 www.18art.com
作品反映了作者对于客观对象的敏锐观察与高超的表现
技巧。错金银和镶嵌技艺的巧妙运用，也增强了作品的
表现力，犀尊以黑料珠镶目，周身饰以精细流畅的云纹，
与躯体骨骼筋肉的起伏变化相配合，表现了犀皮坚韧粗 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
糙的质感，卧鹿的斑纹以绿松石镶嵌，效果美丽、和谐。
虎噬鹿器座结合鹿身的梅花斑、虎背的条斑等毛皮花纹
的变化，分别镶、错以形状各异的金银纹饰，与强烈的
动势相应，产生闪烁不定、富于动感的色彩效果。此外， www.18art.com
中山国墓出土的一批动物形器物，如错金银犀器座、错
金银兽、错银双翼兽等,也都突出了不同兽类的情态,并
采取了互不雷同的装饰手法。云南滇墓出土青铜器中的
动物题材,以牛为最主要,多装饰于器物顶部，造型坚实，

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虽不写环境，但表现出了对象活动于大自然中的天然野
性。一些表现动物搏斗的题材，也异常生动而富有力度。
北方草原民族创作的动物题材的青铜扣饰，金银饰片上
的动物纹浮雕,金、银的虎,青铜的驼、鹿等战国的雕塑 www.18art.com
作品形象生动,风格粗犷骠悍,表现出游牧民族对生活独
特的审美感受。
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　　春秋战国禽鸟形象的青铜器也很注重不同鸟类神态
特征的表现，例如流入美国的两件禽尊，颈部平伸，生
动地表现出游禽类觅食时，颈项屈伸的动作。另一件子 #3$$#%%%%%%%6$
乍弄鸟尊，结构灵巧，花纹精美，头可转动，喙可启闭，
有错金“子乍弄鸟”4字,显示了制作技艺的精工，但动 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
态较板滞。
　　由于青铜器铸造技术的精进和春秋后期失蜡法的应
用，出现了河南淅川下寺的青铜禁、曾侯乙墓的尊、盘、
建鼓座等异常复杂精巧的作品，这类作品以龙和蟠虺组
成多层、穿插变化难以捉摸的装饰。但有时因过分炫耀 www.18art.com
技艺而流于繁琐、矫饰。
　

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　以楚墓所出最有代表性，除俑以外，
还有镇墓兽、鸳鸯形盒、悬鼓的虎座凤鸟、座屏和鹿、
虎（鹿）座飞鸟等器类。这些作品除了造型夸张，富于

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浪漫主义色彩之外,还髹以绚丽的漆色,一般是以红、黑
两色为主,内髹红漆,外髹黑漆，在黑底色上绘以红、黄、
蓝、绿、褐、金、银等色的图案。这些器物上常以真鹿
角为饰,不但装置于鹿头,也装饰于镇墓兽的头上和飞鸟

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（凤）的背上，赋予作品以神秘、幻想的色彩。彩绘动
物漆座屏以湖北江陵望山 1号楚墓所出的一件最为精工。
屏内左右对称地雕刻了两组动物群，表现凤、鸾、鹿与
群蛇的搏斗。整个屏风上共雕出51个动物，在长方形的 #3$$#%%%%%%%6$
屏风架内与器座上组合得井然有序，主次分明。
　　　　　

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　　最早的木根雕艺术作品，发现于江陵马山 1号楚墓，
以树根雕成木辟邪，虎首龙身，四肢作竹节之状。上边
还浮雕出各种小动物形象，外髹红漆。

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