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蜷川实花

日本时尚摄影教主----

(图)作品1作品1

蜷川实花(Ninagawa Mika、1972年10月18日-)日本的摄影师。日本桐朋女子高等学校、多摩美术大学美术印刷设计系毕业。通常爱被称呼为“Ninamika”。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

简介
(图)作品2作品2

演员・导演蜷川幸雄的长女。堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪。堂兄是构成作家夜鲤利光。

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她的作品中的独特的色彩感,是由爱克发所推出的负片胶卷“ULTRA”所形成的。2005年5月,受到爱克发停止胶卷业务的影响,开始使用由柯达公司所推出的“ULTRA COLOR”胶卷。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

2007年2月24日公开的电影“さくらん ”(中文:恶女花魁),是她首次担任导演的电影。

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村上隆、奈良美智等所属的小山登美丈夫美术馆旗下艺术家。
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奖项
(图)作品3作品3

1996年、第9回写真3.3m²展(ひとつぼ展)・グランプリ #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1996年、第13回キヤノン写真新世纪・优秀赏
1998年、第9回コニカ写真奖励赏
2001年、第26回木村伊兵卫写真赏
2006年、第13回VOCA展大原美术馆赏 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

写真集作品
(图)作品4作品4

“17 9 '97”(1998.02 Metarorg)  #3$$#%%%%%%%6$
“Baby Blue Sky”(1999.11 Metarorg)
“French kiss”(1999.12 幻冬舍 写真诗集 樱井亚美共著)
“东京色”(2000.01 光进社)
“Pink Rose Suite”(2000.12 エディシオントレヴィル)
“Sugar and Spice”(2000.12 河出书房新社) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
“Firefly”(2000.12 幻冬舍 写真小说 樱井亚美共著)
“MIKA FLOWERS”(2001.07 Pie books postcard book)
“Kissよりおいしいお果子を教えて”(2001.10河出书房新社 写真诗集 诗:chiaki)
“a piece of heaven”(2002.05 エディシオントレヴィル) www.18art.com
“like a peach”(2002.05 讲谈社)
“月刊 木内晶子”(2002.08 新潮社)
“CHANPLOO”(2002.09角川书店 小林明实写真集)
“fragile”(2002.12 幻冬舍 写真诗集 樱井亚美共著)
“White Ice Sherbet”(2003.01飞鸟新社 土屋安娜写真集) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
“月刊 远藤久美子”(2003.12 新潮社)
“Acid Bloom”(2003.08 日本/河出书房新社 海外/Nazraeli Press)
“幸福论(日本之新进作家) ”(2003.08 エディシオントレヴィル )
“Liquid Dreams”(2003.12 エディシオントレヴィル)

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“PARAISO”(2003.12 讲谈社 小池荣子写真集)
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(图)作品5作品5

“milk”(2004.06 集英社 成官宽贵写真集) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
“over the rainbow”(2004.06 讲谈社)
“mika”(2004.06 讲谈社)
“Princess” (2004.10讲谈社 栗山千明写真集)
“月刊 宫地真绪”(2004.12 新潮社)
“いろいろないろ”(2004.12 幻冬舍 麻生久美子写真集) #3$$#%%%%%%%6$
“想你的颜色”(2005.2 幻冬舍 大冢爱写真集)
“WE LOVE ジェンヌ 极彩 TAKARUZUKA”(2005.10 阪急Communications)
“floating yesterday”(2005.11 讲谈社)
“蜷川宏子的Patchwork quilt collaborate with Ninagawa Mika”(2006.2 Index communications)

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“永远之花”(2006.10 小说馆)
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个人摄影展
(图)作品6作品6
1997.03“Walk3”[银座Guardian Garden]
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1999.06“Baby Blue Sky”[新宿Konica plaza]
1999.11“女神の岛のクリスマス”[原宿Nadiff]
1999.12“French kiss”[原宿Rocket]
2000.12“Pink Rose Suite”[原宿Rocket]
2000.12“Sugar and Spice”[代官山Photo gallery] / 2001.05[大阪Tank gallery]

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2001.04“まろやかな毒景色”[涉谷Parco gallery] / 2001.09 [名古屋Parco gallery]
2002.05“私は海を抱きしめていたい”[原宿Nadiff]
2002.05“like a peach”[青山・Spiral/Spiral Garden] / 2002.08[ラフォーレ原宿・松山]

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2002.05“MIKA NINAGAWA at ISSEY MIYAKE AOYAMA”[Issei Miyake青山店]
2003.08“Acid bloom”[原宿Nadiff] / [Gallery rocket]
2003.11“Liquid Dreams”[涉谷Parco museum/ 2004.03 名古屋Parco gallery]
2004.06“mika over the rainbow”[ラフォーレミュージアム/ 2004.07 HEP HALL(大阪)/2004.09 广岛PARCO(广岛)/2004.09 名古屋タカシマヤ(名古屋)/2004.09 三菱地所アルティアム(福冈)] www.18art.com
2004.11“photographs2001-2004””[小山登美夫gallery]
2005.05“MIKA NINAGAWA PHOTO EXHIBITION IN LONDON 2005”[eclectic](ロンドン)
2005.11“floating yesterday”[GALLERY SPEAK FOR]
2006.11“永远之花 1”[Tokyo wonder site涉谷]
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2006.11“永远之花 2”[小山登美夫gallery]
近况
(图)作品6作品7

2008年10月17日,蜷川实花摄影个展在上海M50空间的现在画廊开幕,以《花》、《金鱼》、《电影》这三个著名的系列作品为主,共25幅。这也是蜷川实花在中国内地的首个个展。而在日本,她今年将在5个美术馆举行大规模的巡回个展。

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媒体采访
(图)作品8作品8

蜷川实花近镜头拍摄的《花》,美艳不可方物,大红大紫之中,有着某种奢华之后的破败感。这在蜷川实花拍摄的人工绢花中,感觉更为强烈。而《金鱼》则像童话,鱼缸里的鱼儿游弋在红色世界中。无论是生物或花朵,在她镜头的诠释下,总有一种比真实还美丽的不真实感。“她的镜头,颜色生动,像是在呼吸。”展览现场有观众赞叹说。

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“花和金鱼,都是经人干预的自然东西。我并不是个完美主义者,但我刻意追求的这种美,却区别于世界上其他的美。”蜷川实花对记者说道。由于长期给服装杂志拍摄,蜷川实花几乎都是以搭景的方式,塑造出高彩度的场景,再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法,并已成为艺术摄影中的一个独特门类。

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事实上,在蜷川实花的色系里,红与黑是她最喜欢的色调,而红色是她使用最多的色彩。“红给人热情、精神的感觉,但它也有恐怖的一面,而黑色为我天生所爱,我衣服最多的颜色便是黑色。我不喜欢咖啡色。”蜷川实花说道。在东京中幕黑区蜷川实花的事务所里,她用粉红和黑色刷涂了整个办公室,里面有一个房间,摆放了她收集自各国的神像。而事务所外,种满了樱花树。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

也许是家庭的原因,蜷川实花对美有着天生的敏锐触觉。她的父亲蜷川幸雄,正是日本最有名的莎剧导演,也是日本当代戏剧的代表人物。她父亲喜欢把日本传统的造型和色彩等元素强化夸张到接近超现实的效果,在蜷川实花的作品中,也继承了这一点。她的堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪,堂兄则是作家夜鲤利光。

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2007年,蜷川实花执导了个人首部电影《恶女花魁》,在那部电影里,她把颜色使用得更加夸张,女性形象到了浓妆艳抹的程度,美丽得只剩下冷漠的脸庞。图像的锐利感相当震撼,营造出极为刺激眼球的尖锐色块对比。难怪有人说,从《恶女花魁》中,随便截取一张图,就是真人版的日本浮世绘。这部电影也使蜷川实花在亚洲的人气急剧上升。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

“我不是特别爱看别人拍的照片、电影,即使我看了,我可能也不会有什么特别的想法,我所呈现的影像,并不是什么事物突然带来的灵感,只是我心情带领我随意发挥而已。”蜷川实花说道。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

(图)作品9
作品9

“女性只是我一个视角” #3$$#%%%%%%%6$

《第一财经日报》:为什么喜欢拍花和金鱼,并且有些花还是使用假花? www.18art.com

蜷川实花:我一直很喜欢花,不管是真花还是绢花。金鱼之所谓是金鱼,是因被人类圈养于精美的鱼缸中,在河川中它们只是普通的鲤鱼,通过人的加工而成。这种人工加成的自然美,对我来说,有种别样的吸引力。 #3$$#%%%%%%%6$

《第一财经日报》:是否用数码相机拍照?是否与有的摄影师一样,也会精心于后期制作?

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蜷川实花:一直以来,我都是用传统相机拍照,而不用数码相机。数码相机什么都能做到,拍的时候会比较放松,并且当时就能看到结果。这会让我感到害怕。对于后期,我从不做后期制作。所以在拍摄之前,我会作精心准备。至今,我依然还记得我高一的时候花5万日元去中古店买了第一台相机美能达X700,那是我的全部压岁钱。

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《第一财经日报》:在你艺术生涯的成长中,哪位艺术家对你影响最大?

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蜷川实花:无疑是草间弥生。我小时候就经常在家里看她的作品,她的艺术理念对我在成为艺术家之前很有启发。现在,我依然被她的创作精神所激励。她以近70岁的高龄仍然坚持创作,这让我一直觉得受到鼓舞。 www.18art.com

《第一财经日报》:在进行创作的时候,有什么特殊的拍摄习惯?

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蜷川实花:我不会强求模特做什么。我喜欢让模特自由发挥,而我在拍花和金鱼时,也同样如此。我不会刻意摆拍出一种什么样式,一般而言,是我的心情带领我随意发挥,而不是对象。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

《第一财经日报》:怎么会去拍电影《恶女花魁》,是否与你的摄影视角一脉相承?

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蜷川实花:《花魁》是日本很有名的一本漫画,我一直都非常喜欢。当投资方找到我来拍摄这部电影的时候,我觉得它的女性视角很适合我的镜头。现在的日本,女性摄影师其实并不多,于是我第一次推出摄影集的时候受到了很多人的提携。所以现在我作为女性摄影师出现了,人们也逐渐开始讨论我拍摄中的女性意识。女性只是我一个视角,我不是只关注这一点 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

外部链接

[1] 西部网 http://cul.cnwest.com/content/2008-11/04/content_1517916.htm

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[2] 设计之家 http://www.sj33.cn/dphoto/sssy/200710/12424_2.html #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

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