溪山无尽图卷

 

金、无款、绢本 水墨、纵34.3cm、横22.1cm。

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溪山无尽图》卷，清，龚贤作，纸本，墨笔，纵27.7cm，横726.7cm。

款：“江东龚贤画”。钤“龚贤”，“野遗”印二方。

卷尾自题长跋，言此图所用的纸是他在庚申（1680年）春偶得的宋代的库存旧纸，而如何合理地利用这种近似方形的画纸又颇费苦心。跋言：“欲制卷，畏其难於收放；欲制册，不能使水远山长。因命工装潢之，用册式而画如卷，前後计十二帧，每幅各具一起止；观毕伸之，合十二帧而具一起止，谓之折卷也可，谓之通册也可。” www.18art.com

要将山水图绘在“折卷”或曰“通册”上，由看似各为独立的十二幅山水图合成一幅“山有本支而水有源委”，既合画理又合物理的画卷，无疑具有较高的创作难度。为此笔墨功力深厚的龚贤亦不得不“十日一山，五日一石”地潜心创作，历时二年多，才完成该幅堪称中国山水画史上的力作。要将每段的完整性与全图的整体性有机地结合起来，成功的关键在于其构图须赋于机巧，在构图上“要无背于理，必首尾相顾而疏密得宜”，故中间段的表现极为重要，起着承上启下的转承作用，它的起首须是前段结尾的延续，它的结尾须是后段起首的外延。为此龚贤巧于构思，精于设陈布势，全幅虽绘秋林草屋，流泉飞瀑等景象繁多，但穿插有致、有条不紊。留白处的虚与浓墨点染处的实互为映衬，画面饱满而又不失空灵。山石用“积墨法”，以笔含墨，层层积点石面，将山石向背虚实块面体积以及雨后的湿润之感都真实地表现出来。此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄”的美学追求。