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读碑窠石图

基本介绍
读碑窠石图 此图为李成与王晓合作。图中残碑上应有小字二行,一书“李成画树石”,一书“王晓补人物”,但现存此图中已无此二行小字,所以为摹本。但不妨碍我们体会李成寄于画中的意境。观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中,一块残碑,几株枯树,原野凄凉。作者表现出人世沧桑,往事如烟,不堪回首之感,表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中残碑以淡墨染正侧面,斑驳漫漶;环绕残碑周围的枯树盘复,枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草,所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。 #3$$#%%%%%%%6$

  李成简介

1.《中国画鉴赏》:李成(9l9—967),宁咸熙,北海营丘(今山东临淄)人。磊落有大志,怀才不遇,放意诗酒,寓兴于画,精山水画。山水画初师荆浩、关仝,师法自然。李成与关仝、范宽合称宋初北方山水画三大家。郭若虚论山水“惟李成、关仝、范宽三家,鼎峙百代”,形成北方山水画派的主流,为后人所学习继承。真迹传世甚少。王晓其人无文献记载,只是“惟此图着人物,得与营丘(李成)并传耳”。 (吴升《大观录》所记)。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

2.《中国大百科全书》(简明版):李成 (919—967), 中国五代及北宋初画家。字咸熙,原籍长安(今陕西省西安市),先世为唐朝宗室,祖父李鼎唐末时为国子祭酒、苏州刺史,五代时避乱迁家于营丘(今山东省昌乐县东南)。李成出身于名门大族;博涉经史,磊落有大志,后周世宗推行改革措施,选拔贤能,李成受到枢密使王朴的器重,但未及举荐而王朴逝世,李成的抱负及才学不得施展,遂放意于诗酒绘画。北宋初,他应陈州太守卫融的邀请,举家迁赴陈州(今河南省淮阳县),每天以酣饮为事,后来醉死于客舍。

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李成富于文艺修养,能诗,善弹琴弈棋,喜好游历,尤长于山水画。他的画继承了荆浩、关仝北方山水画派的成就,并发展成新的风格。郭若虚《图画见闻志》将他与关仝、范宽并列为宋初最有影响的山水画家,并指出李成山水画的艺术特点是“气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”。李成发挥传统绘画的笔墨表现力,以爽利洒脱的笔致和富有微妙变化的墨色,表现烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中山川大地的灵秀。他用墨清淡而有层次,被后世称为惜墨如金。他描绘的郊野平远旷阔之景,使观者有烟岚轻动,如对面千里,秀色可掬之感,所画寒林老树形象劲拔而富有生命力。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

李成的绘画在北宋时极受重视,开封的王公贵戚竞相请他作画,但李成志节高迈,不为权势所动,故其画甚不易得。李成死后画名益著,其孙李宥任开封尹时,以重金收购李成作品,北宋皇帝中神宗、微宗等尤酷爱李成画,刻意搜访,遂造成李成真迹稀少,而赝品却大量流传。北宋米芾自谓平生曾见李成画三百本,而其中只有两件是真迹,因而欲作“无李论”。由此也可看到李成的绘画受到社会欢迎和赏识的程度。传为李成的作品流传至今的,有《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等。其中《读碑窠石图》(藏日本)画荒野中寒林老树下有一古碑,一骑骡者正仰观碑文,旁有一童仆相随,通过读碑的描绘使人联想起历史的兴衰变迁,颇为耐人寻味。画中枯枝作蟹爪状,石如卷云状,萧索的气象和平远的景物,体现了李成山水画的特点。碑侧有小楷款书“王晓人物,李成树石”,可知人物为王晓所画。亦有人认为此图为宋人摹本。其他几件作品与李成的关系如何尚待研究,然而从中却可不同程度地领略到李成山水画的风貌。李成的绘画艺术影响极大,几乎左右了北宋山水画的发展,如许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等人都是其画风的主要继承者。
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