边平山

一九五八年生於北京市，结业於中央美术学院国画系、中国艺术研究院、中国画名家研修班。曾任荣宝斋出版社编辑，编辑美术书籍百余种，并获全国优秀编辑一等奖。现客居上海为职业画家，出版有《边平山画集》三种，出版合集二十余种。   #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

1958年  生於北京市。  

1987年  参加中国新文人画南京、福州展。  

1988年  组织发起中国新文人画及其学术活动。同年参加由四川美院举办的“十人画展”及天津美院举办的“九人画展”。  

1989年  参加由上海美术出版社《朵云轩》杂志举办的“纪念柳宗元全国书画展”，并获二等奖。  

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1989年  参加北京中国美术馆与中国艺术研究院举办的“中国新文人画展”及研讨会。  

1990年  参加北京中国画研究院与中国艺术研究院共同举办的“中国新文人画展”及研讨活动。同年参加中国画研究院举办的“九○春季画展”。   www.18art.com

1991年  参加中国新文人画山东展及研讨活动，并在北京当代美术馆参加“青年五人展”。同年参加在台北举办的“边平山画展”，并出版《边平山画集》。  

1992年  参加中国新文人画甘肃展。同年出版《中国青年画家五人集》。   #3$$#%%%%%%%6$

1993年  参加中国新文人画福州展及研讨活动。  

1994年  参加中国新文人画南京展。同年为《中国十大诗人》（精）一书作插图。  

1995年  参加中国新文人画上海展、中国艺术研究院“中国画学术展”并获精诚奖、“第九届全国花鸟画展”及由哈尔滨美院举办的“全国山水画邀请展”、南京艺术学院举办的“北京四人画展”、河北师大举办的教学展。同年出版精装画集《二十世纪末中国水墨画家——边平山画集》。  

1996年  参加中国新文人画杭州展。同年辞去编辑职务，客居上海，并与台湾山美术馆签约。  

1997年  参加新文人画北京展、文化部举办的“本世纪中国水墨画大展”、广州举办的“全国中青年水墨画展”及上海举办的“九七迎香港回归画展”。同年由荣宝斋出版社出版《边平山画集》，中央电视台录制专题片《大雅之人——画家边平山》。  

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1998年  组织发起“中国当代艺术家联展（第一回）”及研讨会。同年参加由《江苏画刊》与加拿大举办的国际联展、在苏州举办的“江南四人展”及上海艺术博览会。  

1999年  参加上海艺术博览会，出版个人专辑《垂髫图》。  

2000年  参加上海艺术博览会。同年参加在杭州举办的“金色池塘——边平山作品系列展”及在石家庄举办的“中国画名家邀请展”，并出版个人画集《金色的池塘》《边平山小品集》。   #3$$#%%%%%%%6$

2001年  参加上海艺术博览会。同年参加由浙江美协举办的“浦江国际水墨学术邀请展”、浙江台州举办的“边平山作品观摩展”、广州东莞一泉社主办的“边平山作品展”以及浙江湖州举办的“中国新文人画第十一回展”。   www.18art.com

2002年  参加上海艺术博览会，及上海美术馆举办的“国际水墨邀请展”。同年参加“上海中日书法联展”。  

2003年  参加台湾观想艺术主办的“今之昔——新文人意境展”、上海抽象艺术油画展、上海春季艺术沙龙、杭州“尖锋水墨”画展及湖南画院举办的“中国新文人画展”。同年参加香港举办的边平山“金色池塘”系列展、美国佛罗里达举办的中国现代艺术邀请展。



边平山是新文人画的代表人物，他的作品早已为人们所熟悉并接受。对于一个画家,大概可以说是“功成名就”。但艺术家不会受浮名之累，他会一直被某种东西所驱驶而内心永不停息。在痛苦和喜悦的交替中，将他的艺术推到一种自己不曾预设的境地.                                                                                               
        我所认识的平山即是这样的艺术家，在他那看似玩世的外表下，隐藏着一颗极其认真的心。他是那种真正会被艺术打动的人。他曾向我描述当年看到吴子建篆刻的情景：“我想哭，我画了那么多的画，还及不上他的一方章。”当时他觉得心里非常累。听平山谈论作品是一种享受，从中你可以体会他个人的见解、独特的思考角度和挑剔的眼光。
平山是一位尊古的画家，传统艺术中所强调的一切都在他的努力范围之内。中国艺术强调诗书画印为一体，其实是强调艺术家的知识分子化。全面修养的建立才有发展的可能，才可能到达一定的高度。关于这一点，即便在今天也不过时。当我们看到当年颇具才能的艺术家而今越来越平庸时，总是说“江郎才尽”。其实，不仅仅是才的问题，很大一部分是积累的问题。当积累用尽，就没有更多的可能性。没有了可能性，即是艺术生命的死亡。平山在他的得意之作面前，也不吝啬表扬自己。完了，他会说这是为六十岁后的画做准备。 www.18art.com
        平山是一个现代画家，尽管依然用传统的媒材。他常常用今天的眼光来看古典，也用古典返观现在，对现在当代艺术甚有心得。他过去做过摄影，现在做陶瓷、油画，出手即不凡。一起去看装置录像，他感觉敏锐，兴趣盎然，这在一般的水墨画家中颇为少见。正是平山的这种开放的态度，使他得以对各门类艺术兼收并蓄，形成了他独特的画风。
        平山是一个玩家，一个认真的玩家。认真使他苛求，游戏使他放达。古人所说的“意到笔到”，“不着一笔尽得风流”，似乎并非是认真的产物，而是认真玩的结果。平山的作品，正具有这样的特质，作为玩家的平山，会坦然地面对他的难题，用游戏的态度去靠近它，并玩透它。 #3$$#%%%%%%%6$
        平山近日的长卷使人耳目一新，是我在他作品中最喜爱的部分。前几年，平山几上雁荡，大量的写生和整理之后，山石悬崖最终都被抽象成一些纯粹的符号，而这些符号反过来对平山的笔墨和空间提出要求，使他在这些方面向更深远处推进，这是平山长卷的源头。 www.18art.com
        平山的长卷，将屋宇、花卉、人物、书法、与抽象符号并置，这些不同的元素因为在形和线上的相异颇大，难以谐和，易于冲突。这无疑是平山为自己设置的障碍，但也出现了极大的可能性。平山的方法是顺其自然，大片的空白弥漫其间,笔墨应画面的要求在姿意和微妙之间不断地调整，毛笔的表现力得以充分的体现。画面充满韵律，玄妙而悠远。抽象符号的出现，使长卷出现一种清新又陌生的感觉，人物、花卉、屋宇、书法也随之而变，似乎更接近符号而远离它们的本来。平山的长卷系列是成功的，作品体现了平山的才情、空间的控制能力和深厚的笔墨修养，而更重要的是他的作品变得更加开放并孕育了新的可能性。 www.18art.com
平山画得顺时甚为得意，苦恼时便说是尴尬期。其实,正是一个个尴尬期,才成就了真正的艺术和大师。创作是一个困难克服的过程，只不过艺术家是自找麻烦，不停地给自己制造困难，再试图去解决它。没有尴尬期，就只有简单的重复，即是艺术生命的停滞。                                           #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
                                                     
       

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        简历：        1958出生于北京市。       
        1986毕业于中央美术学院国画系，曾任荣宝斋出版社编辑，并获全国优秀编辑一等奖。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
        1992毕业于中国艺术研究院.中国画名家研修班.
        现客居上海为职业画家。
展览:
2006年 “摘下面具——重返母系社会”边平山个展。
2005年 参加上海第二回抽象艺术油画展。 www.18art.com
2004在香港举办边平山作品展；“全国中国画百家作品邀请展”；“第一回海上现代笔墨作品展”；
        上海春季艺术沙龙；“中国制造”观念家具主题展；“美的呐喊”梅龙镇广场城市雕塑展；作品<<老船>>参加第十届全国美展；“九月雅韵”—当代中国画家精品展。 www.18art.com
2003台湾观想艺术“今之昔—新文人意境展”；上海抽象艺术油画展；上海春季艺术沙龙；杭州“尖峰水墨”画展；湖南画院“中国新文人画展”；美国佛罗里达举办的中国现代艺术邀请展。
2002上海艺术博览会；上海美术馆“国际水墨邀请展”；上海“中日书法联展”。
2001浙江美协“浦江国际水墨学术邀请展”；广州东莞一泉社“边平山作品展”；上海艺术博览会；浙江湖州“中国新文人画第11回展”；
2000杭州“金色池塘—边平山作品系列展”；石家庄“中国画名家邀请展”；上海艺术博览会； #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1999上海艺术博览会。.
1998中国当代艺术家联展（第一回）；《江苏画刊》与加拿大举办的国际联展；苏州“江南四人展”；上海艺术博览会。
       
1997中国新文人画北京展；文化部“本世纪中国水墨画大展”；广州“全国中青年水墨画展”；上海“九七迎香港回归画展”。 #3$$#%%%%%%%6$
       
1996中国新文人画杭州展。
1995中国新文人画上海展；第九届全国花鸟画展；哈尔滨美院“全国山水画邀请展”；南京艺术学院画集；北京四人画展；河北师大教学展。 www.18art.com
       
1994中国新文人画南京展。
1993中国新文人画福州展。
1992中国新文人画甘肃展。
1991台北“边平山画展”中国新文人画山东展及研讨活动；北京当代美术馆“青年五人展”。
1990北京中国画研究院与中国艺术研究院“中国新文人画展”及研讨活动；中国画研究院“九0春季画展”。
1989“纪念柳宗元全国书画展”，北京中国美术馆与中国艺术研究院“中国新文人画展”及研讨会。
1988参加中国新文人画南京、福州展。
1987参加四川美院“十人画展”；参加天津美院“九人画展”。

出版
2006年 《摘下面具——重返母系社会?平山卷》
2005《05平山手稿》ISBN7-5434-4718-5

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《平山手稿》（上下卷）《国画23家?边平山卷》《中国艺术家?边平山》（草虫卷）
2004《中国名画家精品集——边平山》ISBN7-5434-53797《平山画稿》ISBN99937-49-07-9《05平山饰品设计》、《05平山?字》《大器丛书?边平山》平山制陶ISBN-5434-5130-1
2000《金色的池塘》《边平山小品集》ISBN5434-4057-1
1999专集《垂髫图》
1997《边平山画集》ISBN7-5003-0415-3
1995精装画集《二十世纪末中国水墨画家—边平山画集》ISBN7-5434-3008-8
1994为《中国十大诗人》—书作插图ISBN7-5394-0489-2 www.18art.com
1992《中国青年画家五人集》

获奖：
1995中国艺术研究院“中国画学术展，获精诚奖。
1994获全国优秀编辑一等奖。
1989上海美术出版社《朵云轩》杂志“纪念柳宗元全国书画展”，获二等奖。

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其他学术活动：
2005金属雕塑《战士。》
2004装置作品《冬天的瓶子》、《2999年世界名人录》、《酒吧》，版画《放方块系列。》
2002装置雕塑《半?系列》，陶艺作品《壶系列》。
1998组织发起“中国当代艺术家联展（第一回）”及研讨会。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1997中央电视台录制专题片《大雅之人—画家边平山》。
1993中国新文人画研讨活动。



话说边老爷                              

我获识边平山是在九十年代初，他还不认识我。故人李老十那时说他好沉溺收罗各种绘画材质且品位很高；接着在另一个朋友家看到他的作品，非常简洁的样子：一个近似平面的瓶子里面呆着几片懒洋洋的干花和枯萎的莲蓬；没多久，我在一家刊物上又见到他的作品且附了一篇小文，文的大致是说“倚老卖老”之类的话，具体内容我倒忘了，但结尾有一句“钓鱼是老年人做的事”，全文是反驳的话，文虽短，但在那时画界能写这种文字应该是头脑清醒的明白人；因为九十年代初中国上下还大都是假大空的或诗或文，偶而灵光一闪，留下一句利乐有情的话，可是你刚要鼓掌，底下就冒出一句混话，立刻让你的兴致扫光。因此边平山的内中情趣给我极深印象。 #3$$#%%%%%%%6$
然后是在一个新文人画展上，他的作品也让我领略了八五新潮、浮声浪气后的宁静，颇有一副高贵的中国“书生传统”的样子，我说的“高贵”其实是这个特立独行的作怪者在表现他消极的高蹈、消极的洁身自好，而这种“消极”是厌烦了那种庸德之行与庸言之谨的。

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还记得那时候边平山刻一闲章自娱“边老爷”。我是见过许多的雅号的，有近释家的，因此佛呀禅呀拈花什么的总让人觉得自恋得厉害，还有满口洋文的那些东西自更让我望而生畏，但至今为止，我一直觉得边平山的“老爷作派”还非常朴实且近人情，甚至也有点“痴”，说话的神态，起居的习惯，画画之外的一切雅玩，甚至创作作品当中的过程，对未知世界的选材，有时我想，这个人真是有趣得很，但究竟还有多少法器在身呢？
然后在他的工作室看过他的手稿，他的油画，他的饰品设计、陶器、雕塑，都是他用“血本”换的天大的快乐。
而画家堆里“大大老爷作派”的人也有，他们弄很多的钱，然后造房、买房，买了很多房，自古穷画家活神仙，是西方所谓天堂级人物，一到那些人身上，不经意又回到地主阶层，神仙变成了地主，你说是升了还是降了？ #3$$#%%%%%%%6$
这些人拿辛辛苦苦弄的钱又买了个苦差，边平山这个人不一样，他只买闲人的快乐，并且懂得神仙世界里的六根享受，活的当然更象神仙些。