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边平山

边平山
一九五八年生於北京市,结业於中央美术学院国画系、中国艺术研究院、中国画名家研修班。曾任荣宝斋出版社编辑,编辑美术书籍百余种,并获全国优秀编辑一等奖。现客居上海为职业画家,出版有《边平山画集》三种,出版合集二十余种。   www.18art.com

相关介绍
1958年  生於北京市。  

1987年  参加中国新文人画南京、福州展。   #3$$#%%%%%%%6$

1988年  组织发起中国新文人画及其学术活动。同年参加由四川美院举办的“十人画展”及天津美院举办的“九人画展”。  

1989年  参加由上海美术出版社《朵云轩》杂志举办的“纪念柳宗元全国书画展”,并获二等奖。   #3$$#%%%%%%%6$

1989年  参加北京中国美术馆与中国艺术研究院举办的“中国新文人画展”及研讨会。  

1990年  参加北京中国画研究院与中国艺术研究院共同举办的“中国新文人画展”及研讨活动。同年参加中国画研究院举办的“九○春季画展”。  
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1991年  参加中国新文人画山东展及研讨活动,并在北京当代美术馆参加“青年五人展”。同年参加在台北举办的“边平山画展”,并出版《边平山画集》。  

1992年  参加中国新文人画甘肃展。同年出版《中国青年画家五人集》。   www.18art.com

1993年  参加中国新文人画福州展及研讨活动。  

1994年  参加中国新文人画南京展。同年为《中国十大诗人》(精)一书作插图。  

1995年  参加中国新文人画上海展、中国艺术研究院“中国画学术展”并获精诚奖、“第九届全国花鸟画展”及由哈尔滨美院举办的“全国山水画邀请展”、南京艺术学院举办的“北京四人画展”、河北师大举办的教学展。同年出版精装画集《二十世纪末中国水墨画家——边平山画集》。   #3$$#%%%%%%%6$

1996年  参加中国新文人画杭州展。同年辞去编辑职务,客居上海,并与台湾山美术馆签约。  

1997年  参加新文人画北京展、文化部举办的“本世纪中国水墨画大展”、广州举办的“全国中青年水墨画展”及上海举办的“九七迎香港回归画展”。同年由荣宝斋出版社出版《边平山画集》,中央电视台录制专题片《大雅之人——画家边平山》。   #3$$#%%%%%%%6$

1998年  组织发起“中国当代艺术家联展(第一回)”及研讨会。同年参加由《江苏画刊》与加拿大举办的国际联展、在苏州举办的“江南四人展”及上海艺术博览会。  

1999年  参加上海艺术博览会,出版个人专辑《垂髫图》。  
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2000年  参加上海艺术博览会。同年参加在杭州举办的“金色池塘——边平山作品系列展”及在石家庄举办的“中国画名家邀请展”,并出版个人画集《金色的池塘》《边平山小品集》。   #3$$#%%%%%%%6$

2001年  参加上海艺术博览会。同年参加由浙江美协举办的“浦江国际水墨学术邀请展”、浙江台州举办的“边平山作品观摩展”、广州东莞一泉社主办的“边平山作品展”以及浙江湖州举办的“中国新文人画第十一回展”。   #3$$#%%%%%%%6$

2002年  参加上海艺术博览会,及上海美术馆举办的“国际水墨邀请展”。同年参加“上海中日书法联展”。  

2003年  参加台湾观想艺术主办的“今之昔——新文人意境展”、上海抽象艺术油画展、上海春季艺术沙龙、杭州“尖锋水墨”画展及湖南画院举办的“中国新文人画展”。同年参加香港举办的边平山“金色池塘”系列展、美国佛罗里达举办的中国现代艺术邀请展。 #3$$#%%%%%%%6$



边平山是新文人画的代表人物,他的作品早已为人们所熟悉并接受。对于一个画家,大概可以说是“功成名就”。但艺术家不会受浮名之累,他会一直被某种东西所驱驶而内心永不停息。在痛苦和喜悦的交替中,将他的艺术推到一种自己不曾预设的境地.                                                                                                #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
        我所认识的平山即是这样的艺术家,在他那看似玩世的外表下,隐藏着一颗极其认真的心。他是那种真正会被艺术打动的人。他曾向我描述当年看到吴子建篆刻的情景:“我想哭,我画了那么多的画,还及不上他的一方章。”当时他觉得心里非常累。听平山谈论作品是一种享受,从中你可以体会他个人的见解、独特的思考角度和挑剔的眼光。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
平山是一位尊古的画家,传统艺术中所强调的一切都在他的努力范围之内。中国艺术强调诗书画印为一体,其实是强调艺术家的知识分子化。全面修养的建立才有发展的可能,才可能到达一定的高度。关于这一点,即便在今天也不过时。当我们看到当年颇具才能的艺术家而今越来越平庸时,总是说“江郎才尽”。其实,不仅仅是才的问题,很大一部分是积累的问题。当积累用尽,就没有更多的可能性。没有了可能性,即是艺术生命的死亡。平山在他的得意之作面前,也不吝啬表扬自己。完了,他会说这是为六十岁后的画做准备。
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        平山是一个现代画家,尽管依然用传统的媒材。他常常用今天的眼光来看古典,也用古典返观现在,对现在当代艺术甚有心得。他过去做过摄影,现在做陶瓷、油画,出手即不凡。一起去看装置录像,他感觉敏锐,兴趣盎然,这在一般的水墨画家中颇为少见。正是平山的这种开放的态度,使他得以对各门类艺术兼收并蓄,形成了他独特的画风。

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        平山是一个玩家,一个认真的玩家。认真使他苛求,游戏使他放达。古人所说的“意到笔到”,“不着一笔尽得风流”,似乎并非是认真的产物,而是认真玩的结果。平山的作品,正具有这样的特质,作为玩家的平山,会坦然地面对他的难题,用游戏的态度去靠近它,并玩透它。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
        平山近日的长卷使人耳目一新,是我在他作品中最喜爱的部分。前几年,平山几上雁荡,大量的写生和整理之后,山石悬崖最终都被抽象成一些纯粹的符号,而这些符号反过来对平山的笔墨和空间提出要求,使他在这些方面向更深远处推进,这是平山长卷的源头。
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        平山的长卷,将屋宇、花卉、人物、书法、与抽象符号并置,这些不同的元素因为在形和线上的相异颇大,难以谐和,易于冲突。这无疑是平山为自己设置的障碍,但也出现了极大的可能性。平山的方法是顺其自然,大片的空白弥漫其间,笔墨应画面的要求在姿意和微妙之间不断地调整,毛笔的表现力得以充分的体现。画面充满韵律,玄妙而悠远。抽象符号的出现,使长卷出现一种清新又陌生的感觉,人物、花卉、屋宇、书法也随之而变,似乎更接近符号而远离它们的本来。平山的长卷系列是成功的,作品体现了平山的才情、空间的控制能力和深厚的笔墨修养,而更重要的是他的作品变得更加开放并孕育了新的可能性。
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平山画得顺时甚为得意,苦恼时便说是尴尬期。其实,正是一个个尴尬期,才成就了真正的艺术和大师。创作是一个困难克服的过程,只不过艺术家是自找麻烦,不停地给自己制造困难,再试图去解决它。没有尴尬期,就只有简单的重复,即是艺术生命的停滞。                                          

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        简历:        1958出生于北京市。       
        1986毕业于中央美术学院国画系,曾任荣宝斋出版社编辑,并获全国优秀编辑一等奖。

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        1992毕业于中国艺术研究院.中国画名家研修班.
        现客居上海为职业画家。
展览:
2006年 “摘下面具——重返母系社会”边平山个展。
2005年 参加上海第二回抽象艺术油画展。 www.18art.com
2004在香港举办边平山作品展;“全国中国画百家作品邀请展”;“第一回海上现代笔墨作品展”;
        上海春季艺术沙龙;“中国制造”观念家具主题展;“美的呐喊”梅龙镇广场城市雕塑展;作品<<老船>>参加第十届全国美展;“九月雅韵”—当代中国画家精品展。
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2003台湾观想艺术“今之昔—新文人意境展”;上海抽象艺术油画展;上海春季艺术沙龙;杭州“尖峰水墨”画展;湖南画院“中国新文人画展”;美国佛罗里达举办的中国现代艺术邀请展。
2002上海艺术博览会;上海美术馆“国际水墨邀请展”;上海“中日书法联展”。 #3$$#%%%%%%%6$
2001浙江美协“浦江国际水墨学术邀请展”;广州东莞一泉社“边平山作品展”;上海艺术博览会;浙江湖州“中国新文人画第11回展”;
2000杭州“金色池塘—边平山作品系列展”;石家庄“中国画名家邀请展”;上海艺术博览会;
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1999上海艺术博览会。.
1998中国当代艺术家联展(第一回);《江苏画刊》与加拿大举办的国际联展;苏州“江南四人展”;上海艺术博览会。
       
1997中国新文人画北京展;文化部“本世纪中国水墨画大展”;广州“全国中青年水墨画展”;上海“九七迎香港回归画展”。 www.18art.com
       
1996中国新文人画杭州展。
1995中国新文人画上海展;第九届全国花鸟画展;哈尔滨美院“全国山水画邀请展”;南京艺术学院画集;北京四人画展;河北师大教学展。

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1994中国新文人画南京展。
1993中国新文人画福州展。
1992中国新文人画甘肃展。
1991台北“边平山画展”中国新文人画山东展及研讨活动;北京当代美术馆“青年五人展”。 #3$$#%%%%%%%6$
1990北京中国画研究院与中国艺术研究院“中国新文人画展”及研讨活动;中国画研究院“九0春季画展”。
1989“纪念柳宗元全国书画展”,北京中国美术馆与中国艺术研究院“中国新文人画展”及研讨会。
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1988参加中国新文人画南京、福州展。
1987参加四川美院“十人画展”;参加天津美院“九人画展”。

出版
2006年 《摘下面具——重返母系社会?平山卷》
2005《05平山手稿》ISBN7-5434-4718-5
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《平山手稿》(上下卷)《国画23家?边平山卷》《中国艺术家?边平山》(草虫卷)
2004《中国名画家精品集——边平山》ISBN7-5434-53797《平山画稿》ISBN99937-49-07-9《05平山饰品设计》、《05平山?字》《大器丛书?边平山》平山制陶ISBN-5434-5130-1

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2000《金色的池塘》《边平山小品集》ISBN5434-4057-1
1999专集《垂髫图》
1997《边平山画集》ISBN7-5003-0415-3
1995精装画集《二十世纪末中国水墨画家—边平山画集》ISBN7-5434-3008-8
1994为《中国十大诗人》—书作插图ISBN7-5394-0489-2 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1992《中国青年画家五人集》

获奖:
1995中国艺术研究院“中国画学术展,获精诚奖。
1994获全国优秀编辑一等奖。
1989上海美术出版社《朵云轩》杂志“纪念柳宗元全国书画展”,获二等奖。

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其他学术活动:
2005金属雕塑《战士。》
2004装置作品《冬天的瓶子》、《2999年世界名人录》、《酒吧》,版画《放方块系列。》
2002装置雕塑《半?系列》,陶艺作品《壶系列》。
1998组织发起“中国当代艺术家联展(第一回)”及研讨会。

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1997中央电视台录制专题片《大雅之人—画家边平山》。
1993中国新文人画研讨活动。



话说边老爷                              
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我获识边平山是在九十年代初,他还不认识我。故人李老十那时说他好沉溺收罗各种绘画材质且品位很高;接着在另一个朋友家看到他的作品,非常简洁的样子:一个近似平面的瓶子里面呆着几片懒洋洋的干花和枯萎的莲蓬;没多久,我在一家刊物上又见到他的作品且附了一篇小文,文的大致是说“倚老卖老”之类的话,具体内容我倒忘了,但结尾有一句“钓鱼是老年人做的事”,全文是反驳的话,文虽短,但在那时画界能写这种文字应该是头脑清醒的明白人;因为九十年代初中国上下还大都是假大空的或诗或文,偶而灵光一闪,留下一句利乐有情的话,可是你刚要鼓掌,底下就冒出一句混话,立刻让你的兴致扫光。因此边平山的内中情趣给我极深印象。

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然后是在一个新文人画展上,他的作品也让我领略了八五新潮、浮声浪气后的宁静,颇有一副高贵的中国“书生传统”的样子,我说的“高贵”其实是这个特立独行的作怪者在表现他消极的高蹈、消极的洁身自好,而这种“消极”是厌烦了那种庸德之行与庸言之谨的。

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还记得那时候边平山刻一闲章自娱“边老爷”。我是见过许多的雅号的,有近释家的,因此佛呀禅呀拈花什么的总让人觉得自恋得厉害,还有满口洋文的那些东西自更让我望而生畏,但至今为止,我一直觉得边平山的“老爷作派”还非常朴实且近人情,甚至也有点“痴”,说话的神态,起居的习惯,画画之外的一切雅玩,甚至创作作品当中的过程,对未知世界的选材,有时我想,这个人真是有趣得很,但究竟还有多少法器在身呢? #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
然后在他的工作室看过他的手稿,他的油画,他的饰品设计、陶器、雕塑,都是他用“血本”换的天大的快乐。
而画家堆里“大大老爷作派”的人也有,他们弄很多的钱,然后造房、买房,买了很多房,自古穷画家活神仙,是西方所谓天堂级人物,一到那些人身上,不经意又回到地主阶层,神仙变成了地主,你说是升了还是降了? #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
这些人拿辛辛苦苦弄的钱又买了个苦差,边平山这个人不一样,他只买闲人的快乐,并且懂得神仙世界里的六根享受,活的当然更象神仙些。

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