金属胎珐琅器
金属胎珐琅器珐琅器一般会出现的损坏情况有：操作不当而损伤器物，珐琅釉料部分或全部脱落，釉料粉化、变色、炸裂、失去光泽和透明度。要做好珐琅器的保护，首先要防止人为的损坏。人们在观赏、取拿器物时，往往因一时的疏忽或操作不当，而使珐琅器造成不同程度的损坏，如撞击或置放器物的周边环境不适（与硬物、含酸碱性放在一起）等。其次要防止珐琅器出现腐蚀现象。注意存放器物的环境空间，环境空气中的相对湿度和温度，不适当的温湿度都会侵蚀珐琅器。另外空气中的二氧化碳过高也会造成对金属抬珐琅器的损坏。因此，金属抬珐琅器要避免过多地暴露在外，应放置在干燥低温环境中，保持空气洁净无污染，尽可能避免阳光直射。最后在处理珐琅器物上的尘埃时，应使用柔软的毛刷轻轻拂拭，切忌甩粗糙的物品擦拭或以求清洗。
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珐琅器工艺最初由阿拉伯地区传入，其后又受到欧洲技术的影响，更有不少西方传教士画家曾参与制作。金属胎珐琅器工艺的发展脉络和成就，对研究中国和西方的文化交流极具参考价值。 #3$$#%%%%%%%6$
金属胎珐琅器是以金属制胎，用石英、长石为主要釉料，烧炼成五彩缤纷的珐琅制品，依制造方法和工艺特点，可分为：掐丝珐琅（俗称景泰蓝）和画珐琅。工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大、成本高，只有皇家才可收藏，主要盛行于宫廷，民间甚少流传。
金属胎珐琅器是以金属制胎，用石英、长石为主要釉料烧成的五彩缤纷的珐琅制品，按制造方法和工艺特点，可分掐丝珐琅和画珐琅两大类。掐丝珐琅，俗称“景泰蓝”，是起线珐琅的主要品种，起线珐琅还包括錾胎起线和稍后出现的锤鍱起线两种，掐丝珐琅和錾胎起线珐琅大约在13世纪中叶从阿拉伯地区传入中国。画珐琅，俗称“洋瓷”，大约在17世纪初由欧洲传入中国。这两种不同特点的珐琅制品传入中国后，其技术也随之为中国工匠所接受，并很快制作出具有中国民族风格的工艺品。由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品开始很长的时期主要在宫廷中制作，供皇帝及皇室享用。也有少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣，民间则很少流传。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。 www.18art.com
珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。
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具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。 #3$$#%%%%%%%6$
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。 www.18art.com
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铜胎掐丝珐琅莲纹龙耳熏炉 清末 高29厘米，此熏炉炉盖及捉手搂空雕如意云纹内缠枝花卉，肩部及腹部以缠枝花卉为主题纹饰，线条婉转流动，三弯腿兽足，两条璃龙为奎，形态生动，制作精细。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$% |
铜胎掐丝珐琅狮纹把壶 民国 高33厘米此把壶以龙首为扳，用链与壶盖相连，莲瓣形底座，壶腹以狮子滚绣球为主题纹饰，制作精美，富丽堂皇。 www.18art.com |
铜胎掐丝珐琅兽面纹爵杯 清 高19厘米 |
掐丝珐琅器是金属胎珐琅器工艺的一个品种。据现存清宫造办处档案材料记载，这一名称的使用，在清代巳于宫内广泛流行。掐丝珐琅器的制作方法是：在己制成的金属胎上，按照图案设计要求描绘图案纹样轮廓线；然后用细而薄的金属丝或金属片 (金属主要是铜，也有用金或银的)，焊着或者是粘合在纹样轮廓线上;再于金属丝或金属片纹样的空白处，填施各种颜色的珐琅釉料，经过焙烧、磨光、镀金等加工制作过程后而成。 #3$$#%%%%%%%6$
掐丝珐琅器与錾胎珐琅器的表面效果相似，都给人一种似宝石镶嵌的感觉。这其中的主要原因是，掐丝珐琅器和堑胎珐琅器二者在点蓝（填施珐琅釉）、焙烧、磨光和镀金等工艺制作方法上基本是相同的。二者之间的根本区别在于金属加工工艺的具体方法上，即图案纹样的起线（制作和形成）方法。掐丝珐琅器是以细而薄的金属丝或金属片，焊着或者是粘合在金属胎上组成图案纹样；而堑胎珐琅器则是运用金属錾刻技法起线花纹。因此，如果我们细心观察这两种珐琅器，就会发现，掐丝珐琅器的图案线条纤细而婉转，而且在掐丝、焊着及磨光的过程中，比较容易产生线条断裂现象而堑胎珐琅器的图案线条一般比较粗壮，且无接头相焊痕。 #3$$#%%%%%%%6$
匀丝浓釉
即掐丝珐琅器中的一种类型。此种类型的掐丝珐琅器，作品多以蓝色珐琅为地，用红、黄、绿、白、蓝、紫、赭等颜色的珐琅釉料作装饰。珐琅质地精细，色彩纯正，表面打磨平整光滑，较少沙眼。
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金属胎珐琅器在金属胎上用金属錾刻或锤花技法锤錾出浅浮雕，再罩以具透明或半透明性质的珐琅釉，经烧制后，显露出因图案线条粗细深浅不同而引起的视觉上明暗浓淡的变化。 #3$$#%%%%%%%6$
透明珐琅器是在錾胎珐琅器衰落时开始兴起并发展起来的。以清乾隆年间广州制造的透明珐琅器最为著名。
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锤胎珐琅器是金属胎珐琅工艺中的一种。制作方法是:按照图案纹饰的设计要求，以金属锤蝶(花)加工技法对金属胎迸行加工处理，从而锤出图案花纹，然后填施各种颜色的珐琅釉料，再经焙烧、磨光、镀金而成。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
在金属锤胎珐琅器这一工艺品种中，有部分作品，刻意追求立体的宝石镶嵌效果。其制作方法是以金属锤碟 (花)加工技法对金属胎进行加工处埋，从而起线出图案纹样，在其纹样的凸出部分留出平底点施各种颜色的珐琅釉料，花纹的凹下部分不填施釉料而代之以镀金装饰，用金色来衬托点施珐琅的花纹。有的作品在使用珐琅釉料装饰花纹的同时，还镶嵌绿色松石、红色珊瑚等各种宝石。这样，在金光灿烂的铜镀金装饰衬托下，五颜六色的珐琅釉料和晶莹闪烁的各种宝石交相辉映，器物表面呈现出五彩斑谰的立体艺术效果。 #3$$#%%%%%%%6$
錾胎珐琅
Champlev
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铜胎画珐琅山水图案盘 (一对)清乾隆 直径15·8厘米此对盘为敞口，浅弧壁，圈足，底画珐琅彩折枝天生作款，铜胎沉重，口沿与足底錾金，盘内口沿以黄、绿、蓝彩绘制孔雀羽毛作装饰，盘心画白地远山近水、亭台楼阁、拱桥宝塔、鱼船行旅等，笔致精细，仿佛将中国山水画的题材尽收其中，盘外壁画黄地缠枝花卉纹，是清代出口铜胎画珐琅的代表作品。"折枝天竺"图案款。金属珐琅工艺品种之一。金属胎处理，经雕錾减地，使纹样轮廓线起凸，在其下陷处填充珐琅药料，经焙烧、磨光、镀金而成，呈现宝石镶嵌的效果。元明时称为“拂郎嵌”。錾胎珐琅起源于公元前2000年前的埃及。后传至欧洲，元代由欧洲传入中国。元代錾胎珐琅，尚未见其遗物。明代留下的錾胎珐琅实物甚少，已确认的缠枝勾莲圆盒底嵌铜丝“宣德年造”篆体款，铸胎厚重，錾工粗犷，珐琅浅淡失透，与掐丝珐琅一致。
清代錾胎珐琅工艺的中心是广州。广州錾胎珐琅是在欧洲金属工艺和珐琅工艺的影响下发展起来的，盛期在乾隆时代，乾隆帝降旨在长春园北部修建方外观、海晏堂、远瀛观等西洋式建筑群时，需要大量的室内陈设，遂命粤海关烧造大量巨型錾胎珐琅器运京陈设，促进了广州錾胎珐琅的发展。这批陈设于1860年圆明园遭劫时化为灰烬。传世的广州錾胎珐琅器件头较大，有盘、碗、炉、瓶、罐、缸、宝座、屏风、床、柜等嵌片以及五供、太平有象、 塔龛等。 器胎成型有铸胎和锤拼接两种。铸胎厚重，减地较深；锤胎所用铜片较薄，减地也较浅，技术熟练，錾活匀细，珐琅粘着力较强，很少崩裂或脱落。广州錾胎珐琅造型奇倩，装饰豪华，图案有莲花大卷叶、缠枝莲、夔龙、夔凤、拐子、回纹、万字不到头、芭蕉、如意云头、兽面以及折枝花等，结构严紧，布局繁密，已看不出欧洲图案的影响。嘉庆，道光以后的錾胎珐琅器已很少见，不久也就停产了。只是兼用掐丝珐琅、画珐琅等多种工艺。 www.18art.com
内廷珐琅作，北京、扬州也能雕造錾胎珐琅器。不过偶尔制之，在铸胎的錾胎珐琅上也兼用掐丝珐琅。还有的在铸胎掐丝珐琅器上留有局部兼施錾胎珐琅。这种兼有錾胎和掐丝两种珐琅工艺的器物，仅见于乾隆时和晚清。
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金属雕錾技术，是古代发明较早的一种金属加工方法，在我国商代已广泛应用，提高了青铜工艺的装饰美，丰富了它的色彩感。顾名思义，就是将金属錾刻技法运用于具体的制作过程中。金属錾刻技法是我国古代一种传统的金属器加工方法，早在商周时期，当时的工匠们就将这一技艺广泛运用到青铜器的装饰上，并制作出了图案精美的青铜工艺品。錾胎珐琅器的工艺制作过程是:在金属胎的表面，按照图案设计要求描绘纹样轮廓线，然后运用金属錾刻技法，在纹样轮廓线以外的空白处迸行雕錾减地，从而使得纹样轮廓线起凸，再在其下凹处填施各种颜色的珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金等加工过程后，方可成器。其表面能给人一种似宝石镶嵌的感觉。
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清康熙早期，我国的画珐琅器处于试制阶段，胎璧的制造一般比较厚重，器体较小，造型、品种也比较少，常见的有炉、瓶、盒、盘文类。作品多以及灰白色珐琅为地（也兼有黄色地），并用红、黄、蓝、自、绿、耪、紫等几种颜色的珐琅釉作画，颜色品种不甚丰富。表面光泽度差，釉料施用浓厚，砂眼较多，反映出珐琅釉料质地尚不精细。康熙晚期的画珐琅器，充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平，光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。作品地色除白色以外，盛行以黄色珐琅为地，皇家生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄。器型规整，种类也有所增加，出现了一些新的造型，诸如盏托等。画面用笔工致，一丝不苟。有如工笔重彩画，更具图案性效果，早期那种飘逸，洒脱的用笔方法已销声匿迹。作为图案花纹装饰用的珐琅釉料，颜色品种日益丰富，由早期的红，蓝，绿、白，黄、紫，赭等六七种，增加到红、蓝、绿、白、黄、黑、雪青、赭、紫、粉等，达至12种之多。珐琅釉料质地细腻、洁净，表面打磨平整、光滑，色彩艳丽，图案布局对称、规整，用笔工致，画风写实。图案内容题材以表现富贵吉祥的写生花卉为主，并多采用晕染技法绘制。康熙晚期成熟、规范的画珐琅嚣，确立了其开创申国画珐琅器规模化生产，并沿着这种基本的工艺制作方法方向发展的重要地位。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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画珐琅执壶 制造年代: 清 材料: 铜 画珐琅器又称“洋瓷”，制作时在红铜胎上涂施白色珐琅，入窑烧结后，在光滑的表面上以彩色珐琅料绘出纹饰，再经烧而成，形成绘画的装饰意趣。此壶造型优美典雅，以黄色珐琅为地，花卉纹饰色彩鲜艳明快，质细腻洁净，且富有层次的微妙变化，工艺精巧，为传统珐琅器的精品。 www.18art.com |
【名称】清乾隆画珐琅西洋人物瓶
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明掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶 |
金属胎珐琅器画珐琅器，叉称"洋瓷"。从清代蓝滨南在其《景德镇陶录》一书中对画珐琅器的描述可知，画珐琅器是以金属铜做器骨(胎)，用五颜六色的瓷粉 (珐琅釉)经烧制而成。简单地说，画珐琅器是用珐琅釉料直接在金属胎上作画，经烧制而成， www.18art.com
富有绘画趣味，因此也有人称之为"珐琅画"。画珐琅器的制作方法是:先在己制成的红铜胎上涂施薄薄的一层白色珐琅釉，人窑烧结，并使其表面光洁平滑，然后以单色或多彩的珐琅釉料，按照图案纹饰设计要求，绘制花纹图案，再经人窑焙烧显色而成。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
清代康熙年间，中西方贸易禁止被解除后，欧洲的画珐琅器(洋瓷)传人中国，并以贡品、礼品等形式进大清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品，引起了清代皇帝及王公大臣的关注，于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊，借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器(玻璃器)的生产，并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法，经若干年努力，终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面，具有自身风格特点的画珐琅器，并且一直影响到现在。 www.18art.com
珐琅器，《陶雅》：“范铜为质，嵌以铜丝，花纹空洞，杂填彩釉。昔谓之景泰蓝，今谓之珐琅。”梁同戈《古铜瓷器考》：“大食窑出大食国（今伊朗），以铜作身，用药烧成五色，与佛郎嵌相近。佛郎今发蓝也。其鲜润不及窑器（指我国瓷器），又谓之鬼国窑……。”明曹昭《格古论要·古窑器论·大食窑》：“以铜作身，用药烧成百色花者，与佛郎嵌相似。”据以上记载，证明珐琅器是由近中东阿拉伯国家传入我国，明代时很风行。有的称为大食窑、景泰蓝和珐琅器，实际都是以铜为胎，上釉烧成的相似品种。
金属胎珐琅器珐琅制作的成本很高，工艺也比较复杂。以掐丝珐琅为例，首先是制胎，即用金属（主要是铜或铜合金）制成各种器型的内胎，较复杂的器型则需分别制作。然后，用金属丝编织成各种图案，用焊剂或植物胶使之附着于胎面，称为"掐丝"。接下来是将各色或混合的珐琅料填注于花纹框格中，花纹外再填注其他颜色的釉料（通常是蓝色），经过烧制、磨光、镀金等步骤，最终才形成完整的珐琅器物。复杂的器形还要经过拼接安装。内填珐琅是在胎面上范铸、刻划、腐蚀、敲击出各式图案，然后在凹处烧出一层透明的珐琅色。所以内填珐琅又称为堑胎珐琅。而画珐琅则是在金属或瓷制的内胎表面先烧制一层不透明白色珐琅为底，然后在上面绘画纹饰或涂上面釉，最后烧制完成。由于画珐琅是十八世纪从欧洲经广东传人中国，所以又称为广珐琅或洋瓷。 www.18art.com
珐琅器的传入和发展，不仅丰实了中国工艺品宝库，也对中国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在元以前一向以单色为主，元人开始在瓷器上施彩和增饰纹样，可以看作是珐琅工艺的影响结果。明代以后瓷器的填彩、艳丽瓷器及法华器的兴起，都与珐琅制作有着千丝万缕的联系，如成化的斗彩，弘治的刻填绿釉、正德的素彩。可以说，珐琅器的发展丰实了中国的瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。 #3$$#%%%%%%%6$
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