方力钧
方力钧 |
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方力钧作品 |
1980年,方进入中等美术学校学习艺术时,正值中国开始对外开放。无论社会还是艺术,都出现了对文革及其艺术的反省和批判的思潮。这使他看到与他幼年接触的文革艺术不同的东西。他喜欢知青代艺术家的那种以自己方式表达的艺术,从这种艺术家身上,他看到了艺术可以不按上面教导的那样去做。同时知青代艺术家的写实主义风格,给他留下了更深的印象,这是一个中等专业学校的学生,在那个年代所能接触和受到影响的有限的艺术信息,这使他在校期间更迷恋于对写实技巧的学习。
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1993年的部分作品,色彩处理开始出现艳俗倾向,这也许是中国的环境色彩带给他的刺激,他更早地意识到消费文化的泛滥,尤其是中国城市环境色彩的艳俗倾向,他曾不止一次为这种庸俗的色彩充斥中国而感慨,我清楚地记得他有一次从苏州回来,说起苏州淡雅的文人园林如今被艳俗化时的那种表情,我想我见到那种情景会是一种愤怒,而当时方的表情是在无奈中又带着玩世式的嘲笑,一种仿佛“既然无力回天,何必自寻烦恼”的的感觉,他作品色彩的艳俗化,来自他的那种泼皮的个性,以庸俗和艳丽的色彩来加强嘲讽和自我嘲讽的话语强度。 www.18art.com
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1996年,他又回到1993年的艳俗色彩的风格中,沉静的水底露出泼皮和平庸的笑脸和艳丽的花朵,或者说自此他开始在这两种风格线索中并行工作。光头泼皮这个符号的产生,一方面作为一种生存感觉的产物,另一方面,它也是方力钧个人化的形式嗜好――光头在这里是简洁的代名词。我们从他还没有进入美术学院的1984年画的两幅《乡恋》中,就可以看到他的画面充满对简洁而浑圆造型的偏好。他有一次对我谈起他在美术学院学习时,一位老师布置的作业是画一堆纸团,一位老师布置的作业是一个没有多少变化的浑圆的陶瓷罐子,方说其实一团纸容易表现,学生很容易陷入对光线、明暗的关心,也容易出效果,而造型准不准确,不大容易发现;而一个浑圆的罐子体积变化少,没有那么多明暗吸引你,但稍不留神,造型的准确度就容易暴露出来,方力钧在谈这两个作业时,充满了对后者的敬佩。其实,这也是他对简洁、单纯的偏好在起作用,而且,这一直体现在他的作品中,无论是追求高纯度色彩感觉,还是人物造型的单纯,笔触的不露痕迹,以及不管他的光头人物多么泼皮,都给人感觉到他骨子里的那种冷静和理智最终在起作用――一种良好的控制力,以及对一种“不动声色的完美”的追求。
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1985年,他进入中央美术学院时,正值文化批判热兴起,西方现代思潮的涌进。美术界开始了轰轰烈烈的以全面借鉴西方现代艺术为标志的“'85美术新潮运动”。方象'85新潮的许多艺术家一样,读了很多难懂的哲学书,但这对方没有带来影响,只是西方哲学中对人道主义的强调,给中国社会带来一种对个人生存价值肯定的思潮,而且伴随着追求世俗生活享受的风气,用当时最流行的话说就是“玩人生、玩前途、玩……”。当时方20多岁,整个大学生活他除了进一步追求写实技艺外,更迷恋于享受自由的生活。也许玩人生的背后的自由主义思潮,与80年代末的民主思潮有着本质的联系。方当然参加了这场运动,并且目睹了其悲惨的结局。善、恶、好、坏、真理等这些价值的颠倒,再次给方带来心灵的冲击。方在创造第一批油画时曾说过:“我们宁愿被称作失落的、无聊的、危机的、泼皮的、迷茫的,却再不能是被欺骗的。别再想用老方法教育我们,任何教条都会被打上一百个问号,然后被否定,被扔到垃圾堆里去”。当然,现实中的国家意识形态并没有被方扔进垃圾堆。对待这种难题,方与他的前两代艺术家不同。他们不相信以对抗的形式建构新的价值观念的努力,他们认为拯救只能是自我的拯救,而以泼皮幽默去表现的无聊感,便成为他们用于自我拯救和自我嘲讽的最好途径。
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方力钧说:“世界越来越小,不管在哪儿,我们都已经能得到同样的信息。但我不是个国际的画家,也许这听起来很怪。我的创作根植于中国文化和历史。” #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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1989 《中国现代艺术展》,中国美术馆,北京
1991 《方力钧·刘炜作品展》,北京 www.18art.com
1992 《方力钧·刘炜作品展》,北京艺术博物馆
1992/93 《中国新艺术展》,新南威尔士美术馆悉尼/昆士兰美术馆
布里斯本/巴拉特市立美术馆
巴拉特/堪培拉艺术学校美术馆,堪培拉,澳大利亚
1993 《中国前卫艺术展》,柏林世界文化馆,荷兰鹿特丹艺术厅牛津现代艺术博物馆,丹麦奥登斯艺术厅
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《后八九中国新艺术展》,香港艺术中心
《东方之路》,威尼斯双年展,意大利 #3$$#%%%%%%%6$
《中国新艺术展》,玛勃洛画廊,伦敦,英国
《毛走向大众》,悉尼当代艺术博物馆,澳大利亚
1994 《世界道德》,巴塞尔艺术厅,瑞士
《第四届亚洲艺术展》,福冈美术馆,日本
《中国新艺术展》,汉雅轩画廊,台北
《圣保罗双年展》,圣保罗,巴西
1995 《幸福幻想》,日本基金会,东京
《我们的世纪》,路德维希博物馆,德国
《光州双年展》,韩国
《第四段》,斯泰德里博物馆,荷兰
《中国前卫艺术展》,桑塔·莫尼卡艺术中心,巴塞罗纳,西班牙
《方力钧作品展》,贝勒夫画廊,巴黎 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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1996 《北京,不,不是肥皂剧》,玛斯托,慕尼黑
《与中国对话》,路德维希论坛,阿中,德国
《题目,广岛》,广岛现代艺术馆 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
《四个交叉点》,法兰西画廊,巴黎,法国
《中国!》,艺术博物馆,波恩,德国
《方力钧作品展》,日本基金会,东京,日本 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
1998 《透视:中国新艺术》,亚洲社会博物馆,纽约,美国
《黑与白》,当代中国,伦敦,英国
《5000+10》,当代中国,比堡,西班牙
《是我》,劳动人民文化宫,北京,中国 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
《方力钧作品展》,严肃的扎坎画廊,阿姆斯特丹,荷兰
《方力钧作品展》,斯泰德里克博物馆,阿姆斯特丹,荷兰
《方力钧作品展》,马克斯·普洛泰克画廊,纽约,美国
1999 《开启通道》,东宇美术馆,沈阳,中国
《开放的边界》,48民威尼斯双年展,威尼斯,意大利
《新世纪的新现代主义》,林姆画廊,旧金山,美国
《第五届亚洲美术展》,福冈美术馆,福冈,日本 #3$$#%%%%%%%6$
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