方向
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方向，人的名字。在中国境内，叫方向的人不止一个，本词条介绍几位大家熟悉的方向。
1·广东画家 方向
2·江西画家 方向
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| 广东画家 方向 |
1993年参加首届全国山水画作品展并获优秀奖(合肥)；
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| 广东画家 方向 作品 |
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1997年参加广东省美术家协会中国画艺委会第一回展并获金奖(广州)；
1998年参加上海美术双年展(上海)，世纪之星-中国画双年展(南京，多伦多)，首届国画家学术展(北京)，98中国美术年——中国山水画、油画风景展(北京)；
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1999年参加第九届全国美术作品展并获银奖(北京)，庆祝建国五十周年广东省美术作品展并获金奖(广州)；
2000年参加深圳水墨双年展(深圳)，世纪之光中国画提名展(北京)，中国艺术节国际水墨画邀请展(常州)，新中国画展(上海)； #3$$#%%%%%%%6$
2001年参加水墨本色-当代中国画邀请展(北京)，百年中国画展(北京)；
2002年参加大河上下-全国著名山水画家邀请展(郑州)，深圳水墨双年展(深圳)。
在广州、深圳、伦敦、曼谷、菲尼克斯、路易斯维尔、墨尔本、三藩市、纽约、芝加哥、新加坡、香港等地举办过个人画展。
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拍卖数据统计：总拍品“153件”；预展中拍品“2件”；已成交拍品“106件”；未成交拍品“45件”；总成交金额“5,319,340元”，成交比率·70% www.18art.com
主要学术著述：《春风夏雨-方向》、《当代中国画家丛书-方向》、《理想家园》、《当代中国山水画新篇章-方向卷》、《静园》、《旧梦新花》、《闲庭信步》、《当代中国画精品集-方向》、《宁静的南方》、《南方心境-方向》、《方向画集》、《当代中国艺术家画库-方向画集》。
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| 广东画家 方向 |
在广东青年画家方向的心中，始终有一片园子，用画家自己的话来说，那是一个“时有微风吹拂，竹影婆娑围绕着青砖瓦墙，伴有几声鸟叫蝉鸣的世界”，是他的“理想家园”。落在纸面上，则是一幅幅情与景的交融，墨与色交汇，洋溢着浓郁的唯美主义情调的画面。作为一名受过系统的学院式美术教育的青年画家，他的观察生活的视角以及选择的题材，令人想起中国文化中的一个传统。
历代文人画士对园林多有偏爱，与园林有关的诗文不胜枚举。陶渊明的诗句“采菊东篱下，悠然见南山”，借景物描写表述了恬静的心境，虽然这只是一句田园诗，但其中关于“借景”的描写，很是传神。唐代诗人，画家王维的“诗中有画，画中有诗”，他所创造的辋川别墅也充满着诗情画意，可惜今天已经无法见到了。清中叶“扬州八怪”之一的郑燮所营造的园子中仅仅有“十笏茅斋，一方天井，修竹数竿，石笋数尺”，虽然朴素无华，但充盈着别样的情趣，也令人神往不已。 #3$$#%%%%%%%6$
从某种意义上来说，方向对园林以及田园生活的热爱，是继承了古人的传统。然而，与古人的园林相比，方向的园林既与之有相通之处，亦有所区别，在审美价值取向以及表现形式上，方向有自己的选择。在中国文化土壤里孕育产生的园林艺术，与中国传统的田园诗歌、山水画有着水乳交融的关系，他们所追求的意境，早在东晋就比较明确了。史载，东晋简文帝游东华林，对侍者说：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮间想”，这已道出了园林的意境。后世的倪瓒、计成、李渔等人在诗、文、画、遭园等诸多方面均有综合的修养，但总的来说，古人钟情于园林的目的在于寄托其出世的理想，抒发其隐逸的情趣，而文人们尤其喜欢借一石一木来表达孤芳自赏的情调。然而，方向笔下的园林却充盈着强烈的入世情怀。岭南地肥土暖，四季不乏绿色。方向常在绿荫清流间徜徉，饮珠江水，吸岭南风，他热爱这片土地。他绘写的园林不是一个孤立的院落，不是一座孤立的建筑，不是一片有限的景观，院墙、花窗、隔扇、回廊、曲径，里里外外无穷无尽：厢房外边是院子，走出院子连着小巷，小巷尽头是石板桥。。。。。。这些被反复利用的、极有意味的形象符号引人遐思，其中流露出来的是浓郁的生活气息，换句话说，他所描绘的园林是温暖的家居，散发出人间烟火气。 #3$$#%%%%%%%6$
历代喜爱园林画家很多，然而，在古代，直接以园林为描绘对象的绘画却不多见，在流传下来的绘画作品中，偶有涉及园林题材者，也多是工整严谨甚至有些刻板的“界画”，而含有“写意”成分的作品很少。而方向则以浓墨重彩写园林，色彩绚烂夺人，色调与主题相吻合，而笔墨则与色彩结合起有机的整体。如在《春雨》中，他以粉绿、翠绿为基调，表现出南国草木春雨后的昂然生机，难过草木葱茏、空气湿润的特色得到了充分表现。在《秋庭》中，他以赭黄为基调。作品如同一首清丽的小诗，出色地表现出南国乡居生活的朴实与静谧，和谐与安逸。从用色之大胆来看，方向似乎继承了岭南派的传统，可是，他的色彩更接近西画，其布局也流露出西方某些现代主义绘画的影子，带有装饰趣味。不过，方向在借鉴外来语言的同时不忘传统的文脉，力图用鲜活的笔法描述他所熟悉的环境。看他的画，往往能有一种温暖与怡和的感觉。 #3$$#%%%%%%%6$
方向的作品亦不象某些传统的作品那样大面积留白，他的作品是“密”为特征的，但这种“密”并非是造型元素的繁复堆砌，而是以实写虚，院墙回廊、格窗、花木或隐或现、或藏或露，布局中不乏空灵之气。他的作品中一般不出现人物形象，但通过某些细节暗示出人的活动，如《待奕》中描绘了棋盘，虽然空室无人，却能使境生象外，突出了安闲随意的生活。
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| 方向：维美的笔调 独特的视角 |
明代戏剧作家汤显祖在他的名作《牡丹亭》中借杜丽娘之口，说出了这样一句话：“不到园林，怎知春色如许？”我们也可以说，不到方向笔下的园子一游，怎知在年轻一代的广东画家心底居然还保留着这样一片宁静安适、让人陶然忘机的角落。 www.18art.com
方向将民间艺术与文人画融为一体。实现了“俗”与“雅”的有机结合，从而解决了高雅艺术缺乏可爱可亲，民间艺术又缺乏“诗情画意”的问题。同时，方向意在追求中国画笔墨与色彩的融合，并力免重蹈前人“忽左忽右”的通病，即往往在色彩上有所突破，就忽略或淡化了笔墨，或在笔墨有突破时又忽略了色彩。 www.18art.com
方向的画就像田园诗，其实是他对十分熟悉的潮汕农庄的净化话语，寄寓着一个怀乡者的原始情感，他对一幅幅记忆中的图象赋予虔诚的原初感觉，让他们升华到自已的精神性高度。一位当代诗人说，乡村生活，构成一个生命中“温柔的部分”，方向把记忆中对故土的依赖、眷恋，经由他的笔转化成随时随地置身其中的精神家园，方向营造了一个属于自己的家园，一个陶渊明式的“桃花源”，这种东方文化的冥幻区别于西方文化的体行，区别于高更的“塔希提岛”或者已逝诗人顾城的“激流岛”，精神的漫游在中国宣纸特殊的材质中得到充分的体现。
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方向(1920—)美术界人士。字奕志，江西遂川人。江西立风艺专毕业。曾任报社记者、编辑、主编，国民党军十一师政治部秘书等职。1949年随军赴台．退役后转任金门《正气中华日报社》副刊主编，1953年入政工干校艺术系执教，累升教授，兼任中国文化大学美术系教授，版画学会理事长。专攻木刻、版画，颇多成就，曾获书画会金爵奖，文协文艺奖章等。
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| 广东画家 方向 作品 |
| 毕建勋 | 蔡天雄 | 费以复 | 何绍基 | 丁立人 | 崔素荣 | 陈世宁 | 贺娟 |
| 白云浩 | 蔡广斌 | 董希源 | 黄山寿 | 车鹏飞 | 陈钧德 | 陈显栋 | 洪凌 |
| 白羽平 | 蔡大雄 | 何汶玦 | 戴增钧 | 陈石漱 | 陈文波 | 董克俊 | 古干 |
| 陈界仁 | 谌北新 | 顾公度 | 段正渠 | 陈世中 | 陈树中 | 陈启基 | 高瑀 |
（2）http://blog.voc.com.cn/sp1/liuxinhua/14341921729.shtml
（3）http://www.boyie.cn/news/articleview/2006-8-14/article_view_1663.htm
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