曾杏绯
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| 曾杏绯 |
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曾杏绯的代表作品有：《工笔牡丹》、《山茶花》、《牡丹玉州》、《万紫千红》，《玉兰青松》、《牡丹蝴蝶》、《欣欣向荣》等。
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| 曾杏绯 |
早年奔波求索 www.18art.com
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曾老当年作画时的留影 #3$$#%%%%%%%6$ |
1930年，应国民政府蒙藏委员会委员长马福祥的再三邀请，曾杏绯离开家乡到南京担任其夫人马书城的家庭绘画教师。这一去，也促成了曾杏绯与马季康先生的姻缘。抗日战争爆发后，受时局影响，曾杏绯辗转至重庆等地，艰难谋生。1945年，曾杏绯被甘肃平凉女子师范学校聘为美术教师。1947年，曾杏绯带着孩子到宁夏银川，在马书城办的托儿所附设妇女识字班当教员，开始定居银川。
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| 当年曾老与丈夫的合影 |
新中国成立以后，百废待兴。1950年，曾杏绯参加了西北妇代会，1951年进入原宁夏省妇联工作，1952年她加入了中国民主同盟会，1955年，从妇联调科协任《科普报》的美术编辑。无论是在动荡的战争年代，还是在解放后繁忙的工作之余，曾杏绯始终坚持对绘画艺术的热爱，一有空闲就潜心摸索。在宁夏这个塞上边城，曾杏绯成了艺术领域的第一批拓荒者，1953年到1956年，她的作品连续3次入选全国美术展览，她也成为宁夏第一位入选全国美展的艺术家。 #3$$#%%%%%%%6$
1958年宁夏回族自治区成立，曾杏绯作为回族美术家被调入自治区文联，负责美术组工作。那一时期，曾杏绯一心扑在人才的培养和各种活动的开展中，培养了一大批美术人才，也活跃了当时的文化氛围。1960年，她参加第三次全国文代会，当选为中国美术家协会理事，回族女画家当选全国美协理事，无论在当时还是现在的国内美术界都极为少见。 www.18art.com
晚年华彩斐然1979年成为宁夏美协主席后，对于曾老而言才是专业画家生活的刚刚开始。那时的曾杏绯天天坚持上班，忙着搞
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| 曾杏绯与女儿，儿媳妇在一起。 |
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在自治区成立30周年时，77岁的曾老创作了一幅颇为独特的作品，打破了传统中国画的模式，甚至加入了设计的意味，使该画在今日看来也充满创新的色彩。画面上曾老描绘十余种花卉，组成了一个象征吉祥的“如意”图案，设色艳丽而不失雅致，无论是兰花、灵芝、向日葵、牡丹、芙蓉、还是白玉兰都栩栩如生，从中可以看出曾老严谨的创作态度和对各种花卉近乎于“科学研究”般的认真观察。现在，这幅作品还悬挂在曾老家中，儿女们一致认为这是代表曾老艺术创作最高成就的作品，是“镇家之宝”。 #3$$#%%%%%%%6$
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| 曾杏绯 |
许多人都知道曾老擅画牡丹，其实烂漫的百花园中，任何一种花卉对于曾老而言都是驾轻就熟。晚年的曾老爱绘牡丹也系事出有因。上世纪80年代，中山公园里种植了一片牡丹，名为“天香园”，生性爱花的曾老时常到公园去观察、写生，在那一段时间画了不少以牡丹为主的作品，取其寓意国色天香、雍容华贵。后来，曾老的牡丹题材作品流传到社会，广受人们喜爱，曾老遂以牡丹作为主要的创作素材。
现在的曾老生活非常有规律，早晨起来会看看报纸，天气好的时候出去散步，有时甚至还会扫扫院子，进厨房帮忙。乐观，开朗的心态和充实的生活使她依旧矍铄非常。
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| 图为当年曾老的全家福 |
其子马建军，1950年8月生，四川人，就学于中央美术学院和宁夏师专。师从其母著名画家曾杏绯及中央美院国画系诸位名师。现为宁夏书画院副院长、宁夏美术家协会副主席、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国版画家协会会员。由于在艺术上的成绩突出，1997年被中国文学艺术者联合会和中国美术家协会评为“中国画坛百杰”；2000年被中国文化部评为“文化部优秀专家”
从画70余年，以工笔没骨花卉见长，尤其擅画牡丹。作品参加全国第三、四、五、六、八届美展和《百年中国画
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| 曾杏绯 |
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1985年，宁夏自治区人民政府和宁夏自治区党委授予双文明建设先进个人称号，2001年10月中国美术家协会，中国少数民族美术促进会“民族百花奖”第五届民族作品展览组委会特授予她“民族杰出美术家”称号。
曾任中国美术家协会宁夏分会主席、中国美术家协会二、三、四届理事，现任美协宁夏分会名誉主席、宁夏书画院名誉院长，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴的有突出贡献的知识分子。1995年世界妇女大会期间，她被华夏美术出版社和中国当代美术家作品集出版社组委会命名为“国宝级艺术家”，其艺术传略收入国内各种艺术家名人辞典和日本国出版的《中国当代美术家名鉴》。
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名称：曾杏绯《明花映日图》
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《明花映日图》 #3$$#%%%%%%%6$ | |
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名称：曾杏绯工笔牡丹蝴蝶 #3$$#%%%%%%%6$ 尺寸：68×54cm 介绍：此幅拍品，是宁夏美术界泰斗曾杏绯先生于1967年创作的，是近年来宁夏书画市场上难得一见的精品、珍品。画作风格纯正、笔法细腻，设色典雅，代表了曾杏绯先生继承并弘扬的晚清画家恽南田派工笔没骨花鸟画的极高水平。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$% 市场行情：2007-11-11 宁夏佳朋估价：RMB50,000-60,000 成交价：RMB:58300 |
| 《工笔牡丹蝴蝶》 | |
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《国色天香》 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$% |
曾老的“镇家之宝”
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《花鸟》 www.18art.com |
1990年作葡萄立轴 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$% |
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| 曾杏绯 |
她的画，无论一枚花瓣，一片叶子都精微到位，使人望之舒服。从她的画里，我们还可看到中国传统女性的贤淑、温馨、谦和、容让等等美德。她的画反复地看，你会从那些花卉的颜色上感触到风和日丽、阳光明媚。她把那种天晴气朗的怡人景象，用画笔用色彩表现出来了。那光色会令人产生迷幻，忘却不快，怡然自得，甚而心情会久久耽于那梦一般的景状里。大家经见过农村人早晨晒太阳的情状吗？有人认为那是农村人的一种懒散习惯。其实不然，根据专家考证得出，人有时会被一种美妙的光色情结所感染打动，这是一种陶然物外、跌进自然的精神抚慰和享受。因为进入这种光色幻景中的人，会浑身坦然、放松，无烦恼、无紧张、无压力，会倦倦地如痴如醉，颐养心神。是的，人对光色的敏感是与生俱来的。曾杏绯先生的画之所以被人喜欢，就是因为她在绘画时有一种天性的处理光色的能力，有一种潜伏在心灵深处的异质。她用手中的画笔能够让纸上的花卉变得像在日头下的真
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| 《葡萄》 曾杏绯 1990年作北京荣宝拍卖 |
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大家不防做一个试验，倘若将曾先生的画拿到强烈的灯光下抑或阳光中去看，你就会发现许多意料之外的惊喜。她的画就是她的画，一个人的某些天性的艺术品质不是学习、模仿和科班能解决的，那是骨子里的一种隐存的潜质与禀赋。天生丽质，就是这个道理。而画家本人也曾称：几十年来，自己从不将残荷败叶等衰腐气息流露于画面。这是她追求完美的天性使然。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
可见，曾杏绯本人已经很早就有了一种绘画自觉，就已经知道自己的绘画异质在哪里。她还说，她总是以平和的心境向往美好的事物。平和二字看似平淡无奇，但却显示出一个画家不凡的心境，一种波澜不兴，荣辱不惊的气质。
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回头我们再阅读曾杏绯先生讲述，经人整理的文字，某些段落竟至像一篇“自白书”，显得小心翼翼，谨慎有加，她还不断适时地说一些感恩的话。文革其间，丈夫的不幸离去，她的悲恸之情是不言而喻的，但她却很少怨言恨语。从她的画中我们可以看到，她言及感恩是恳切的，她的画中，你从来都看不到伤感和绝望，满眼看到的都是如潮水般涌入的希冀、晶莹透明与芬芳。 #3$$#%%%%%%%6$
再次要说的是，曾杏绯擅长画花卉，尤其擅长牡丹。牡丹已经成为代表她绘画艺术的符号或者说代名词。除了牡丹、石榴、红梅、芙蓉等等，她的画集里还收了一幅《百蝶图》：画面用笔工巧，敷色清丽秀雅，那在草地上成群结伴翩跹飞舞的蝴蝶，像一群身披柳绿花红薄如蝉翼般纱衣的少女在草地上轻盈地舞蹈；草地上野草吐香；草地黄里泛绿、间红间白——黄的泥土、绿的草、红的白的花儿竞相芬芳。那些蝴蝶一个个就像那朝觐的人儿觅向自己的乐园。 #3$$#%%%%%%%6$
在艺术的路上，许多人不屑于画那些细碎微小的生命，一张口一动笔，就渴求大气磅礴，不禁令人困惑。其实，
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| 曾杏绯 《祥云》... |
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曾杏绯的开端，以及她的人生的举意，全部包含了对美的礼赞：赞美真理，它使没有端庄举意和干办的艺术变成无用的；它使缺乏举意和干办的艺术变成病态的；它使有了虔诚举意的艺术成为端正的。曾杏绯她从南方、从书本、从老师那里得到的一切艺术熏陶和知识都在这西北腹心得以实践，获取正果。她的绘画道路是一步一个脚印走过来的，她的每一幅作品都扎扎实实。在她的绘画作品里，看不到那些聪明画家惯用的回避和跳跃，或者用胡涂乱抹，用印象用抽象等等变形手法来遮掩着的不足。而她，就是敢于知难而进，以工笔写实迎难而上的绘画是比较困难和需要耐心的，也是最需要勇气、意志和力量的。这就像写作，用夸张、变形、魔幻、儿童无知的视角等编造一个故事容易，而要让还原一个本真的生活却难。所以，许多文学艺术作品流于假、大、空便不难想象了。
这就是曾杏绯先生书画艺术的意义，无论她身在何处，她的绘画永远从根部开始；她的艺术表述，就是中国绘画艺术的根部。当她的那些异彩纷呈的画作隆重映入我们视野的时候，我们看到了那些真切的花蕊，那些繁复、精确透明的花蕊向我们讲述的就是生命的力量。
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| 曾杏绯 |
“善良，其实是一种素质！”在谈到母亲曾杏绯之前，马建军先生引用了他最近在一本书中看到的这句话。马建 军认为，母亲之所以广受尊敬，不光是因为在美术领域的不凡造诣，更是因为她平和的个性和高尚的道德情操所使然，这一点，在宁夏美术界可谓众口一词。马建军总结母亲的性格时多次用到“平和”这个词，在他看来，平和是一种崇高的品质，尤其在当今，这种品性显得尤为珍贵。青年画家李东星回忆起自己20年前慕名找曾老求教的一幕：当时的曾老虽然声名远播，但见到还是毛头小子的他却非常耐心，给了他许多宝贵的建议和鼓励，还叮嘱马建军抽空辅导他。正是这种鼓励，让东星至今难忘。东星说，这也是他取得今天成就的精神动力。有一次曾老生病，儿子要带她去医院，曾老却说自己休息休息，扛一扛就过去了，不要多花公家的钱。当年曾老在文联工作时，每逢春节，就把家在外地不能回去的同事带到家中，一起吃团圆饭。看到年轻人积攒的脏衣服，曾杏绯也抱回自己家给洗干净，有时连年 轻人的袜子破了曾老都亲自给他们补好。 #3$$#%%%%%%%6$
曾杏绯先生是一位出生江南的才女，后来辗转奔波，落脚扎根于广袤无垠的北方。花开在南，果结在北。这仿佛天命，交还了一位女子在前世的等待。
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生命所承载的精神和灵魂，并非如表象中所呈现的那样。其实，一些生命所承载的是显见的，另一些是隐藏着的，到最后才方见分晓。 #3$$#%%%%%%%6$
这里中的机巧，需要慢慢体悟。
从曾杏绯先生回忆和讲述的文字里，可知早年的她，柔弱无依，碰巧又生在一个动荡不安的年代，在她一切似乎都身不由己，犹如在水浮萍。她的婚姻是一个封建的、传统的，然而又击破常规的婚姻。婚后的她，颇感幸福。三十年代，从她的照片上看，单薄复秀气，两颗黑黑的眼珠有点孤傲地打量着这个莫测的世界，嘴角还翘起一丝坚韧而不易令人察觉的满足微笑。 www.18art.com
从以后的相片看，时光愈到后来，她脸上的神情愈显得真诚、含蓄、勇敢、平和、慈祥起来。
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先生已经九十多岁了，从上个世纪初攀越至另一个世纪，确是一位难得多见的世纪老人。这是因为她用绘画来喂
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| 曾杏绯画室 |
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曾杏绯出生在一个文化底蕴深厚的大环境，加之书香门第，师从没骨花卉画家蒋志明，这个人在当时是蜚声江南的。曾杏绯扎实的艺术功底，严格刻苦的绘画训练，自然使得她敢于用色。她的画给人以真切感、晶莹透明感。没骨花鸟画应当说起源于五代，黄筌是该画派的代表人物。所谓的没骨，就是直接用色画叶和径，不以线条做勾勒是为没骨。明末清初赵之谦将之推向了一个不可小觑的高峰。 www.18art.com
一个人从事艺术创作，有时并非是要卸下重负，并非是要奔向俗世的欢乐，而是向肉体受难、心灵狂欢的追求。
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| 《新春颂》 曾杏绯 |
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解放后，新中国成立，曾杏绯用手中的画笔终于迎来了和平的诞生，像是雨后的牡丹。她坚韧地迎送光阴，谨慎地对待外界，虔诚地进行自己的绘画功课。是的，真诚突破了限度，灵感就会出现。 www.18art.com
曾杏绯盼到了自己艺术生涯的大光阴。她的心情，我们可以想见。这些，我们还可从先生的画中找到依据。她的 画上题写的词句和名目丰富多彩，有一部分是她丈夫题写的。这我们从字迹可以辨别出来，她自己也有交代。她的丈夫字写得不错，也颇具文采。可以肯定，丈夫的心情和她的心情就某中情形而言，是一样的感触。毋庸置疑，一位才女不可能一生所有的时间都畏畏缩缩，都不把头向上昂一下。这是不符合人性规律的。而她，有时也会清高和自命不凡一下，譬如在六十年代有一幅画菊花的画，上面的题词是：宁可敖霜枝头老，不随黄叶舞西风。表达了她无畏的不随波逐流的独立人格。真的，我们要这样细细体味她的每一幅作品，她所表达的心情。她的情绪其实也一直在不断变化。心情不宁的时候，她会显得有些急切，不觉画出《百花催春》、《争春》等等。冬天毕竟是难过的。然而，当百花竞开，祥瑞还会久远吗？心情平静的时节，她会画出《秋韵》这样平和淡雅的东西。当她的心情非常之好的时节，她在画中除了表现喜悦，甚至显美，仿佛自己就代表那些雍容华贵的牡丹，自己就是那花中的仙子，花中之王。这样的心情是不容争执的。我们可以推测，她这个人，应当是一个很人性很贤惠，但又很性情的女性。再后来，当她心情巨佳的时节，甚至还会画出《前程似锦》、《红满枝头》等等的作品。这仿佛是在鼓舞和祝福别人，同时也像是在肯定自己和给自己打气。她不断感到未来的希望。再上些岁数的时候，她确乎是平静了，透悟了许多人生的真谛。她曾以一个尊长和成就者的心情作了一幅《向阳花》，上面写有：花儿朵朵向太阳，给孩子们。时间是春天。“给孩子们”，这句话看上去简单稚拙，但是很有大家之气，这不是一般的人一般的那个级别能够说出的话和能够达到的那个水平。这是一幅给娃娃们的画，寄托了她对晚辈的殷切期望。那幅画上，向阳花的色调与她以往的色调有些不很一样，但笔底功夫显出老到，意境亦幽雅。 www.18art.com
这所有的一切，是她，一位艺术家在自己绘画文本中的任意挥洒，以及真实自由的心情流露。
生活中的她，却保持着一颗素朴平和的健康心态。听无数人都说过这样的话：世上是没有完美者的！这仿 佛是说者在为自己也为他人的缺陷开脱的最好措辞。但是，了解曾杏绯先生的人，从来没有一个不赞美其品格的高洁，为人的谦虚、素朴大度和纯朴善良的。她宁愿自己吃亏，也要设法帮助和成全别人，包括别人的事业、成长。这样的口碑真正令人叹服，并心生敬慕。所以，大家常常会发现：完美者总是完美无缺，愈是残缺丑陋者却愈是毛病之多多。
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