民谣吉他

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琴弦钮 |
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2、琴头 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
琴头 |
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3、琴箱
琴箱 |
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如何减轻民谣吉他练习中的伤手问题
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民谣吉他 |
如何减轻吉他伤手,可以从两个方面考虑:一是降低手指压力,二是增大接触面积。下面四种方法就是这两个方面的具体体现: #3$$#%%%%%%%6$
(一)减小琴枕和琴马的高度
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大多数吉他的琴枕和琴马的高度偏高,这是厂商为了避免出现“打品”问题而采用的保险方法。但是对于弹吉他的人来说,如果能尽量降低琴枕和琴马的高度,让琴弦离品丝更近一点,那么按弦时的手指压力就会降低。根据力学原理,在弦长变化很小的情况下,琴弦与手指之间的压力与琴弦被按下的距离成正比,如果琴弦与品丝的距离能够减少一半,那么在同样位置的压力也大约可以减少一半。
那么,琴弦的高度到底可以降低到什么程度呢?对于琴枕的高度,因为琴枕和所有品丝的性质实际上是一样的,所以它的凹槽最深处与所有品丝的顶缘可以位于同一平面上。衡量这一点有一个很简便的方法:在高品位把琴弦按下,看看低品位的琴弦是否与品丝之间是否还有空间,如果有,说明琴枕还可以降低,一直降到没有空间为止。对于琴马的高度,主要受两个方面的影响:一方面,品丝的整齐性越好,打品的风险越小,琴马的高度就可以越小;另一方面,琴弦越细,越不容易打品,琴马的高度也就可以越小。根据经验,在品丝的整齐性接近完全平面的情况下,在第12品处,琴弦与品丝的距离可以降到2-3毫米。
降低琴枕和琴马可以采用砂纸打磨底部,或者用锯条和小刀把弦槽挖深。无论采用哪种方法,都要注意循序渐进,不可矫枉过正。
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(二)降低琴弦的音调 #3$$#%%%%%%%6$
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民谣吉他 |
所以,在平时练习的时候,可以八音高降低小二度或者大二度,以降低琴弦的张力,达到减轻手指压力的效果。在需要标准音高的时候,也不用把弦调回去,直接用变调夹就可以。虽然降低琴弦的张力会导致音质的细微差别,但是在非正规场合,也不失为一个选择。 www.18art.com
(三)用尼龙弦代替钢弦 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
从粗细来看,尼龙弦的一弦和二弦明显比钢弦的一弦和二弦更粗,按弦的时候与手指的接触面积更大,可以明显减小手指的不舒适感。从张力来看,由于材质特点不同,在相同的长度和音高下,尼龙弦的张力比钢弦的张力要小,所以,虽然其他几根弦的粗细度尼龙弦不占优势,但是张力减小了,带来的效果类似于第(二)种方法。
如何把尼龙弦装在民谣吉他上呢?由于民谣吉他本来是专门为钢弦设计的,所以装尼龙弦可能会比较困难,尤其在琴马处,如果对尼龙弦末端打结,模仿钢弦的上弦方法,在标准音高时会对定位栓造成巨大的压力,可能会把定位栓顶出来。采用一些变通的方法可以解决琴马处尼龙弦的定位问题,步骤是: #3$$#%%%%%%%6$
(1)把所有的钢弦卸下来。 #3$$#%%%%%%%6$
(2)把每根尼龙弦从琴马上对应的孔穿进去,然后把手从音孔伸到共鸣箱中,把六根弦全部从音孔拉出来。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
(3)准备好一根铅笔(或者其他类似物体),长度要比琴马处一弦与六弦的距离长2-3厘米。把每根弦用类似于古典吉他的缠弦方法缠在铅笔上。刚缠的时候比较松,容易从铅笔两端脱出,可以用透明胶带固定一下。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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民谣吉他 |
在民谣吉他上缠尼龙弦时,琴轴处可能会出现一个问题:由于尼龙弦的弹性比较大,要达到标准音高,需要在琴轴上缠好多圈,比较费时间,所以需要较大的耐心。
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(四)在手指尖上贴胶布
在一次性练习时间比较长的情况下,不妨可以用贴胶布的方法达到保护手指的效果。
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首先把胶布剪成长约1.5厘米、宽约0.5厘米的长方形,一共剪三块。然后把每块胶布横向贴在食指、中指和无名指的指尖上,就可以弹奏了。在按和弦的情况下,小指的使用机会比较少,所以不用贴。如果要更大限度地保护手指,还可以纵向再贴一块胶布。 www.18art.com
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民谣吉他 |
民谣吉他站着、坐着弹都可以。坐着弹一般将右腿跷放在左腿上,使吉他的共鸣箱凹陷处置于右腿上;也有双腿平放在地上,将吉他的共鸣箱凹陷处置于右腿上。站着弹则要栓上背带,挎在肩背之间。无论采用那种姿势都应身体放松,琴头略向上倾斜。 www.18art.com
左手动作:手腕应略向外送出。
拇指原则上应按在琴颈的中间,拇指的方向不应该与指板平行,而且应在食指和中指中间。但民谣的琴颈较窄,大拇指的指法就不是一成不变了,有时拇指也可以按弦。无论采用什么指位都应有利于换把。
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食指、中指、无名指、小指组合方式有很多,但有一些必须坚持的法则:(1)各指要用指尖按弦。(2)各指要尽量垂直于指扳的角度按弦。(3)按弦的位置要尽量靠近品位。(4)各指关节要呈弯曲状,不可僵直或向内弯曲成折指。 www.18art.com
右手动作:很多人都以为左手很重要而忽略了右手。右手的弹奏关系到音色的变法和情绪的处理。将右手以肘部为支点,轻放在琴箱后方凸起的地方,手腕稍向外凸利于手指的拨弦。拇指应在其它指的前面,不应躲在其它指的后面。原则上大#$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
拇指负责4,5,6弦,食指负责3弦,中指负责2弦,无名指负责1弦。触弦的位置一般在音孔附近。 #3$$#%%%%%%%6$
右手拨弦的方法有两种,Apoyando(靠弦奏法)、Al aire(不靠弦奏法)。
靠弦奏法拨弦后停靠在下根弦,通常用于旋律音和低声部的音。
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不靠弦奏法拨弦后不停靠在下根弦,通常用于分解和弦和快速乐句。
民谣吉他的姿势比较随意,上面所说的是一般的原则和规律,有一天你看到民谣吉他大师弹琴你会吓一跳的,布鲁斯吉他大师Eric Clapton的演奏姿势就有一些不同, 他的手指比较长,但基本的原则是不变的。
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技巧 #3$$#%%%%%%%6$
1.滑音(Slide)
2.搥弦(Hammer-On)
3.勾弦(Pull-Off)
4.点弦(Tapping)
5.推弦(Bending)
6.扫弦(SweepPicking):多用於电吉他演奏,常见於重金属摇滚乐。 #3$$#%%%%%%%6$
7.打弦(Slap):多用於低音吉他(Bass)。
8.琵音
9.颤指(轮指):古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加(Tárrega)的《阿尔罕布拉宫的回忆(RecuerdosdelaAlhambra)》是轮指奏法的代表作。
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10.打板
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2,不要在温差很大的情況下使用,例如,在炎热的夏天时,不要将放在车中已经「烤熟」的民谣吉他马上拿到冷气房中使用,你必须等一段时间,让你的琴来适应温度的骤变。
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3,买一个吉他套来放你的民谣吉他,因为灰尘或者阳光会对民谣吉他造成损害,所以在长时间不弹的时候,尽量养成将民谣吉他放入吉他套的习惯。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
4,当把民谣吉他直立放置的时候,尽量不要把吉他颈靠在墙上,也就是说不要用把民谣吉他的重量用琴颈来支撑,这样会造成民谣吉他颈弯曲,最好把琴放在琴架上面。
5,如果你在舞台上表演而中间休息时,最好将民谣吉他留在舞台上,调音时也在舞台上比较好,因为舞台通常比场外来的热一些,在舞台上调的音也不会因为温度不同的原因,造成容易走音。
琴身清洁与保养: #3$$#%%%%%%%6$
当擦拭琴身时,要选择柔软材质的布料擦拭,这样才不至于刮伤琴身上的漆,如果身上有赃的地方,尽可能用布及清水擦拭,有时候使用不良的清洁济反而会损伤表面。如果要在琴身上蜡的话,尽量使用专用的琴蜡,避免使用家具用的蜡,以防止损坏表面的漆;另外,上蜡时不要一次上太多,并且不要上到民谣吉他上沒有烤漆的部分。
1、颜色:选一把喜欢的颜色,一般每种琴都有几款不同的颜色,如果琴行没有,可以要求他帮你订,除非你不大注重颜色。
民谣吉他
2、指板:指板是琴最重要的部分,挑选时主要花时间在他上面。一般来说,指板越薄越好,不过如果你的手够大,粗些也没关系,这样选择的余地更大点。 www.18art.com
3、外观:指板的正反面的有无刮伤,泛音点是否平整。打品:即弹任一弦任一品时,不可以有弦碰到其他品位而发出杂音。挑选时最好弹遍所有的品位。
4、品位:看各品是否光滑,平整,侧光看时,每品的反光是否排成一条直线,品位的镶嵌是否整齐,另外最好选宽品的民谣吉他,比较耐磨。手感:用手摸指板,并上下滑动,看各处是否有突出或凹入的地方,品位两端有无突出的地方,滑动时有无割手的感觉。
5、琴弦钮:扭动各钮看有无难拧的,电镀有无脱落。摇杆:摇动摇杆确认弹簧的力度,最少不能太松。摇完后看各音准有无变化。琴桥:琴桥的电镀和螺丝有无生锈。另外注意上弦和锁弦装置是否觉得方便。肩带扣是否结实,各旋钮旋转的手感,及附的配件是否齐全等等。 #3$$#%%%%%%%6$
看完后选一首自己熟练的曲子弹几遍,感觉弹奏是否舒服,滑音时是否涩手。
其他要注意的:拾音器这是吉他的另一个关键部件,也是较难挑的部分。一方面挑选时受音箱,效果器的影响很大,另一方面音色也因人的耳朵而异。好坏也是相对的,除了少数名琴有特别的音色,其他的琴音色差别不会很大(同一档次的琴)。另外也可以通过拾音器的品牌来了解。选购时将拾音器选择开关打到各档弹奏,音色的区别应明显,一般在最下面档时音色最亮,充满电吉他的味道,最上时则最暗。再结合自己的爱好,只要自己听着好听就可以了。(拾音器与琴弦的距离也可以调整)琴体一些进口琴的琴体表面处理很光滑,象镜子一样,可以看看各处有无刮花或漆皮掉落,护板有没有磨痕。
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对吉他发展影响最大的几位人物
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民谣吉他 |
对吉他的主要贡献为:吉他原来只是一件与古典音乐毫不相干的“不入流”乐器,索尔就投身于把吉他的地位提高到最高的音乐层次的努力之中。同时他是近200年来最多产的古典吉他作曲家和倡导者之一。塞戈维亚正是沿着索尔以及其他象索尔一样的音乐家开辟的道路,最终使吉他成为了象今天这样有极高声望并且受人尊敬的乐器。
2、泰雷加(FranciscoTarrega,1852-1909) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
对吉他的主要贡献为:他创造的八度泛音演奏法大大丰富了吉他的演奏技巧,提高了吉它的表现力。创作了约八十余首吉他曲,在技巧上充分体现了吉他的特色,其中不少曲目已成为吉他音乐的古典名作,如《阿拉伯风格奇想曲》 《阿尔罕布拉宫的回忆》等。 #3$$#%%%%%%%6$
3、塞戈维亚(AndresSegovia,1883-1987) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
对吉他的主要贡献为:由于他的推广,使得尼龙弦代替了传统的羊肠弦,使得吉他不论从手感上,还是从音色上来说,都前进了一大步,同时他还留下了许多脍炙人口的吉他曲。
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乐器 | 琴头 |
音色 | 弹片(Picks) |
金属圆管 | 重金属摇滚乐 |
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2吉他中国 http://www.guitarchina.com/?jdfwkey=smky5 www.18art.com
3古典吉他村 http://www.cguitar.net/ www.18art.com
4中国CDS吉他网 http://www.chinacds.com/chengxu/index_two.asp www.18art.com
5吉他中国论坛 http://news.guitarchina.com/article/2868.html
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