摘要: 知不足斋 正文 中国清代藏书家鲍廷博的藏书室。 鲍廷博(1729~1814),字以文,号渌饮。 原籍安徽歙县,后随父移家杭州,继又迁居桐乡县。笃好书籍,取《戴记》“学然后知不足”之义名其书室。藏书中有不少人所未见的善本。近自嘉禾、吴兴,远及大江南北,凡有来自杭州求售旧藏钞刻异本的人,必先卖给鲍廷博。有时他不能亲自购买,就函购。他和浙江藏书家如小山堂赵氏、振绮堂汪氏、甄花斋吴氏、飞鸿堂汪氏、寿松堂孙氏、二老阁郑氏、桐花馆金氏等,参合藏书有无,相互借钞。他博文强记,书经他过目,便能历数某[阅读全文:]
摘要: 技法解释 中国画表现技法之一。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背,逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。 方法与名称 其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹),因地质构造的不同,表现在山石的形貌亦各不相同,因而形成了各类型的皴擦方法与名称,一般称为披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、[阅读全文:]
摘要: 白描原是中国绘画的传统技法之一,即用墨线勾描物像而洋白菜颜色的一种画法。也有略施淡墨渲染的。白描画法多用于画人物。这可分为两派,一派出自于北宋大画家李龙眠的,称之为铁线描,另一派出自于唐代大画家吴道子的,称之为兰叶描。 这种绘画技法,人们将它运用于文学创作的描写中,形成为一种白描手法,即用最朴素最简练的笔墨,不事雕饰,不加烘托,抓住描写对象的特征,如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。 鲁迅曾说:“白描却没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调:有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。”(《作[阅读全文:]
摘要: 人物白蕉 简历[近现代](一九o七至一九六九)别署云间、济庐复生、復翁,名馥,字远香,号旭如。上海金山县人,本姓何。精书法,亦擅长画兰。曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员。书法宗王羲之、献之父子,始从唐欧阳询入手。行草笔势洒脱,小楷特能,多参钟繇法,大字俊逸伟岸,亦具风致。工写兰,无师承。所作秀逸有姿。能篆刻,取法秦汉印,泥封,而又参权、量、诏版文字,有古秀蕴藉之趣。能诗文,著作有云间谈艺录、客去录、济庐诗词等稿。[阅读全文:]
摘要: jiè huà①亦作“界划”。即划分界线。在中国传统绘画中特指用界笔、直尺划线的技法,主要用以描绘宫室、楼台、屋宇等。②以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材,用界笔、直尺划线的中国画。又称“宫室”或“屋木”。简介中国绘画很特色的一个门类。在作画时使用界尺引线,故名:界画。起源很早,晋代已有。顾恺之有“台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也”的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代各画记》中评展之虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,[阅读全文:]
摘要: 【界尺】 解释 界尺,为文具,以画界罫线,兼镇纸幅,与戒尺不同。 相关记载 界尺为画线兼纸镇的工具,其材质并无记载,但在《五代史·唐赵光逢传》中说:“赵光逢,字廷吉,在唐以文知名,时人称其方直温润,谓之玉界尺。”或可推知有以玉为界尺者。 在《禅林类聚》中,也有一则与界尺相关的公案:“梁武帝请传大士讲经,大士升座,以界尺挥案一下,便下座,帝愕然。 志公问帝云:‘陛下会下?’ 帝云:‘不[阅读全文:]
摘要: 人物简介 田黎明简介:[现代]一九五五年生。安徽合肥人。田黎明,1955年5月生于北京,安徽省合肥人。 学习经历 1989年考取卢沉先生研究生,1991年获硕士学位。 现状 现为中国美术家协会会员、中央美术学院中国画系主任、教授。擅国画、版画。作品多次参加全国美展及相应的学术活动,并有个人画集出版。基建工程兵某部。[阅读全文:]