摘要: 归属 雕刻技法之一。 方法 用平刀、铲刀削刮勒线以外的空余石面，使景物部分隆起半毫米左右。铲地的要诀是：把刀稳，用力均，刀向顺，轮廓清。凡自然形的石坯，铲地要随着石形之凹凸而起伏；若是四方章坯，底地则必须平坦完整，印面转角保持垂直。 [阅读全文:]
摘要: 文物 加彩木雕观音像 制造年代: 宋 材料: 木 规格: 高117厘米 介绍魏晋南北朝隋唐时期，盛行开凿石窟，形体大的佛像多为石雕。到宋代，随着石窟的衰微，大型石雕佛像的数目大减，木雕佛像开始流行。 宋代的大型木雕佛像，以观音像最为常见，此件木雕观音眉目疏朗，典雅古朴，刀纹线条劲健，衣纹具有立体感，此像加彩绘，由于年代久远，彩绘剥落，色彩斑驳，反而增添了一种古拙之美。[阅读全文:]
摘要: 位置 南诏、大理石窟在云南剑川西南。 概况 石窟始凿于南诏国王劝丰祐时代，终于段氏大理国中期，为相沿近300年之久的古代白族人民的石窟艺术。石窟分布在沙登村、石钟寺和狮子关三个区。沙登村石刻在古道两旁的山石上，有石刻四处，分别雕出弥勒佛，阿弥陀佛、天王等。刻于南诏十世国王、昭成王劝丰祐天启十一年，亦即唐武宗会昌元年（841）。沙登村后的佛龛浅而无饰。佛头都是螺状高髻，面部圆满，具有盛唐风格。石钟寺石刻有八窟。第一、第二窟均雕南诏王者像。王者和侍从的冠服是研究南诏服饰制度的珍贵材料。第三至[阅读全文:]
摘要: 简介 利西普斯(Lysippos)，《刮汗污的运动员》(Apoxyomenos, "The Scraper")，大理石复制品， 高205厘米，现收藏于梵蒂冈博物馆，原作为青铜像，利西普斯作于约公元前330年。 历史故事希腊古典后期的著名雕塑家利西普斯在长期的观察和艺术实践中，发现以前头与身体七比一的结构比例并不完美，并提出了头与身长为八比一的人体结构比例标准，认为这才是最美的人体。这种标准后来大量体现于他的作品中，《刮汗污的运动员》就是他这一新标准的规范之作。雕像表现的是一个年轻的运动员，正在用[阅读全文:]
摘要: 简介利西普斯（lysippus，生卒年代不详）古希腊古典后期的著名雕塑家，也是最后一位重要的雕塑家，是一个跨时代的人物。 历史传说 据说他最初是金饰匠，后来靠研究前人的作品，特别是波利克里托斯的《持矛者》而学会雕塑的。后来，他成为马其顿国王亚历山大的御用雕刻家，亚历山大在位期间，约公元前336－公元前323年左右，是他创作的高峰期。据说，他曾创作了1500件青铜雕刻作品，遗憾的是竟无一件原作留存下来，现在我们所能欣赏到的都是罗马时代的复制品。他不仅继承和发展了前人的传统，还创立了人体美的一种新的[阅读全文:]
摘要: 基本情况 大型纪念碑石像，尺寸不详，前苏联早期的著名雕塑家安德列耶夫（В·А·АНДРЕЕВ，1873--1932）创作于1931年至1932年间，现放置地不详。 从苏维埃政权建立之日始，前苏联的雕塑艺术就受到了国家的高度重视。1918年4 月14日，列宁亲自签署了《纪念碑宣传计划》 ，号召艺术家们“将历史上最卓越的人物，特别是为自由而战斗的英雄的纪念像安放在城市的街道和广场上”，因为，这些纪念碑“将是对人民进行教育的最好教材”。在这一倡议的号召下，当时苏联的一大批艺术家都满怀激情地投入到了大[阅读全文:]
摘要: 简介 陕西凤翔彩泥偶，据民间传说，始于明初。主要集中于凤翔六营村一带，家家户户都能制作，且多出于妇女之手。 描述 制作泥偶，先取地上的“班班土”成型，再用地产白土敷胎打底，而后浓墨勾线、染彩、刷胶水。创作经验十分丰富，如：“颜色搭配要均匀，同一颜色不能挨着用”；“英雄无项，表现威武；佳人无肩，表现秀柳；动物眉要皱，眼珠大，人见了又喜又怕”。凤翔挂虎，眉皱眼珠大，虎面画满石榴、荷花等吉祥图案，双耳各落一只鸟或插一朵花，双颊各飞一只蝴蝶。是一件十分有趣、质朴的壁饰品。凤翔[阅读全文:]
摘要: 人物介绍 时 期：公元17世纪 创作者：尼古拉·普桑尼古拉·普桑公元1594年出生于诺曼底的一个农民家庭，17岁时跟随矫饰主义画家乔治·拉尔芒学画，一生大部分时间在意大利度过，公元1665年卒于罗马。 作品介绍 该组雕塑是尼古拉·普桑一生中雕塑的代表作，他的主要成就虽然以绘画为主，但这组大理石雕塑无论在技巧上还是在艺术思想性方面，同样具有极高的艺术价值。作品以传说中的尼思、弗拉若、卜安为原型塑造了一组优美而典雅的艺术形象，体现出他力图把艺术曲线与音乐共鸣结合起来，通过[阅读全文:]