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渔鼓戏
编辑:0次 | 浏览:1551次 词条创建者:书画艺术网     创建时间:08-20 22:25
标签: 渔鼓戏

摘要: 戏剧简介 渔鼓戏 渔鼓戏亦称“道情”戏,原是道士们唱的曲调。源于唐代九真、承天等道曲,历代相沿,成为比较流行的曲艺形式。许多年来,山东境内的不少地区,常有艺人演唱。演唱时,主唱者怀抱渔鼓、手持简板击节说唱,进行各种抒情和叙事表演。 渔鼓,又称道筒、竹琴,宋代已出现。渔鼓用竹筒制作,筒长65—100厘米,鼓面直径13—14厘米,一端蒙以猪皮、羊皮或油膜(猪膀胱膜)而成。 演奏时,左手竖抱渔鼓,右手击拍鼓面。指法有“击”(四指同时拍击)、“滚”(四指连续交替单击)、“抹”(四指击鼓止音)、“[阅读全文:]

戏子
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标签: 戏子

摘要: 简介 戏子,古代唱戏的,也可以说是演员。因在台上表演各种人生,自然被认为很圆滑,唱戏的人身份低下。人们都认为他们薄情寡义,唯利是图。[阅读全文:]

詹怡萍
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标签: 詹怡萍

摘要: 简历 詹怡萍 姓名:詹怡萍 性别:女 民族:汉族 籍贯:北京 生辰:1966年1月15日 专业:中文 现职:中国艺术研究院研究员 经历 1966年1月15日出生; 1987年6月毕业于北京大学中文系; 1987年7月起至今,就职于中国艺术研究院; 1999年9月起至今被聘为副研究员。 成果 中华骄子 独立完成《历代笔记英华·唐语林(选注)》、《中国古代戏曲经典·长生殿(校注)》、《中华活页文选·白兔记选注》、《六十种曲评注·鸾鎞记(评注)》等著作的撰稿, 参加[阅读全文:]

戴和冰
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标签: 戴和冰

摘要: 简历 戴和冰 姓名:戴和冰 性别:男 民族:汉族 籍贯:江西德安 生辰:1964年 学位:博士学位 专业:戏剧戏曲学 现职:中国艺术研究院研究员 学历 日本语言文学学士、文献学硕士、戏剧戏曲学博士; 曾任中国艺术研究院科研处副处长、院办副主任; 现就职于戏曲研究所,任《戏曲研究》常务副主编,并负责编辑《艺术科学通讯》。 成果 研究 戏曲艺术 主要从事戏曲声腔研究,2007年以来,先后在《文艺研究》 、《戏曲艺术》、《中华戏曲》等刊物发表系列论文,包括《明代弋阳腔“错用乡语[阅读全文:]

秦华生
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标签: 秦华生

摘要: 简历 秦华生 姓名:秦华生 性别:男 民族:汉族 籍贯:重庆丰都 生辰:1956年 学位:硕士学位 专业:中文 现职:中国艺术研究院研究员 经历 1956年生于重庆丰都人; 1983年毕业于西南师范大学中文系并留校任教; 1988年毕业于中国艺术研究院获硕士学位,工作于北京艺研所; 1994年到北方昆曲剧院挂职副院长; 1996年回北京艺研所任副所长; 1998年至2006 初任北京艺研所所长。 成果 主编 《北京戏剧通史》、《京剧流派艺术论》、《谋略珍囊录》、《中国公[阅读全文:]

何玉人
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标签: 何玉人

摘要: 简历 何玉人 姓名:何玉人 性别:女 民族:汉族 学位:博士学位 专业:文学 大学:西北大学现职:中国艺术研究院戏曲研究所戏曲文学研究室主任 经历 何玉人 西北大学中文系毕业,获文学硕士,文学博士学位。 从事戏剧工作多年,曾担任编辑、记者、研究工作多年。 现为中国艺术研究院戏曲研究所戏曲文学研究室主任,曾担任陕西省文艺研究会副秘书长,陕西省文艺理论家协会常务理事,陕西省艺术创作中心评论组成员,曾受聘《陕西日报·秦岭》文艺副刊特约撰稿人。 曾出席、当选陕西省省委直属机关第四[阅读全文:]

折子戏
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标签: 折子戏

摘要: 基本资料图片姓名: 性别:生日:星座:籍贯:身高:血型:个人概述喜好:专长:习惯:其他:成长经历 个人荣誉 个人影响 人物评价 相关链接  折子戏 参与制作过的电影: 霸王妖姬 (1956) .... 演唱[阅读全文:]

梁祝
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标签: 梁祝

摘要:                      梁山伯与祝英台的故事在民间流传已久,事见《梁山伯宝卷》、《华山畿》乐府及《访友记》、《同窗记》传奇,又名《双蝴蝶》,诸多的戏曲剧种都搬演过这一经典的爱情名剧,其中以越剧的《梁祝》和川剧的《柳荫记》最为知名,京剧也有不同的版本在不同的时期推出:如建国初期沈阳京剧院秦友梅等主演的《梁山伯[阅读全文:]

明代传奇
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标签: 明代传奇

摘要:        明代传奇式明代戏曲的主体。特指不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。是发源于宋元南戏,带有浓厚南方戏剧特征,但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式,伴随着昆山、弋阳、海盐、余姚“四大声腔”,发展为明清两代全国性的大型戏剧。拥有较为庞大的体制、完整有序的结构、生动丰富的人物和瑰丽的画面,以汤显祖的《牡丹亭》为典范之作。明代传奇与元杂剧共同成为我国戏剧史上各领风骚的高峰。     &[阅读全文:]

小戏
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标签: 小戏

摘要: 基本简介 黄梅戏大戏基本上由小戏,折子戏发展起来的 小戏原是一种俗称,是相对于昆腔、高腔以及梆子、皮簧之类“大戏”而言。题材方面,小戏多以老百姓的日常生活为题材,一般只有小丑和小旦两个角色,或增加一小生形成三个脚色,通常称为两小戏或三小戏。 小戏在习惯上被分作两种类型:由民间歌舞发展而来的歌舞类型小戏以及在说唱基础上发展而成的说唱类型小戏。两种类型的小戏在不同的历史阶段也有不同的发展。 歌舞类型小戏 所谓歌舞类型小戏,是指由各地民间歌舞发展而成的各种具有鲜明地域特征的歌舞小戏。这些[阅读全文:]

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