大镲
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大镲,圆形(中间突起),铜制。两面为一付,每面直径约一尺。大镲无固定音高,用一线记谱。 www.18art.com
大镲的演奏技巧主要有:1、双击,两面镲同时碰击,使乐音自然延续。这种击法其发音响亮。2、磨击,两面镲交叉碰击,使乐音自然延续。这种击法音色沙哑。3、闷击,击后立即将两面镲片贴在胸前(即“煞音”),使余音不能延续,使发音短而闷。4、单击,用鼓槌(软、硬槌皆可)敲击一面镲,发音明亮。也可以鼓槌作滚动或闷击。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大镲声音宏亮,多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏,用法与大锣相近。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
大镲音量大而余音长,不宜演奏过密的音型。
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大镲 #3$$#%%%%%%%6$
镲源于西亚,最早在埃及、叙利亚,以后在波斯、罗马等古国都有流传;在东方,先见于印度,后而中亚,据《北帝书.神武记》记载:钹大约是在公元350年左右,随《天竺乐》传入中国中原。 #3$$#%%%%%%%6$
6世纪初期,铜镲在北魏民间已很流行,并很早就在梵乐中使用。镲在隋代九部乐中,已用于天竺、西凉、龟兹、安国和康国五乐中。
到了唐代,十部乐中有七部用镲,尤其在燕乐中,还有正铜镲与和铜镲之分。在敦煌千佛洞的隋唐壁画和成都五代前蜀皇帝王建墓的乐舞石刻中,已绘有敲击铜镲的人像。明、清之际,镲是昆曲等地方戏剧中的伴奏乐器。
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镲的构造简单,镲体为一圆形金属板,用“响铜”制成,中部隆起的半球形部分称“碗”或“帽”,碗根与钹边之间叫作“堂”,碗是镲的固定点,顶部钻有小孔,用绸或布拴系,叫“镲巾”,演奏者须取站姿,用双手通过镲巾持住镲身,相击后振动发音。也可以悬挂在支架上,用鼓槌滚奏,表现力很丰富。
镲属于金属体鸣乐器,无固定音高。其音响洪亮而强烈,穿透力很强,善于烘托气氛,是各种管弦乐队和地方吹打乐队中必不可少的色彩性打击乐器,在吹打乐等地方乐种中在用于强奏时,极富气势,通常表现一种激情;用于弱奏时,其作用类似大鼓,属于节拍乐器。
根据镲的大小及重量等不同,镲分为双光镲、水镲、京镲、小钹等几种,其中小镲和京镲发音较高,多用于京剧等地方戏曲中的武戏或伴奏吹打曲牌,常与奉锣和仿苏锣配合使用;双光镲和水镲发音较低,多用于文戏,与虎音锣或中堂锣配合使用,其中双光钹是粤剧的主要伴奏乐器。在民族管弦乐或器乐合奏中,双光镲和小镲也已成为重要的节奏乐器。
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大镲声音宏亮,多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏,用法与大锣相近。
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大镲音量大而余音长,不宜演奏过密的音型。镲除汉族广为使用外,在藏、壮、彝、侗、傣、景颇、佤、白等少数民族中也广为流传。 #3$$#%%%%%%%6$
小镲,藏族、门巴族、侗族互击体鸣乐器。藏语称若直。流行于西藏、四川、甘肃、云南、 贵州、湖南等省区。 响铜制,钵形,镲面较平稍厚,面径9.8厘米~12厘米、碗径4厘米~5厘米、碗高1 .5厘米~2厘米,碗顶系以皮条或绳,两面为一副。侗族的小镲为单面镲。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
演奏时,双手各持一面,互击而发音。在藏族地区,用于民间歌舞、藏戏伴奏和藏传佛教寺院乐队中;在侗族地区,常左手提起单面镲绳,右手执棰敲击,用于民间节日喜庆、婚丧活动等器乐合奏中。
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跑鬼是一种古老的带有舞蹈性的迷信活动,曾流行于应县。
共12个角色(按出场先后为序):
说文:戏曲丑角扮相,手拿扫帚或干草。小鬼5名,均戴面具、穿戏装、手执钢鞭。判官:戴面具、穿黑蟒、持笏板。毛女:侍女装扮。探司:戴面具,娃娃生打扮,持令旗、马鞭。真武大帝:戴面具,道人装饰,手持七星宝剑。角角鬼:头扎毛巾,插一牛角或羊角,画鬼脸,穿武生服。旱怪(盐猴):身披羊皮,系红腰带,穿红裤衩,头、腰部缠羊肠(象征旱肠、旱肚)。
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活动时,选择一块平地,摆设香案。先由说文念白,介绍各个角色的相貌和特征,接着5个鬼和判官依次上场,轮流表演,并同舞“五鬼闹判”;继而真武大帝出场降服众鬼,令他们捉拿旱怪。众鬼领命,直奔村外。旱怪事先隐于城(村)外盐碱地(意为盐猴化身),届时出现,沿街巷奔跑,边跑边抢夺路旁的食物。众鬼在后追赶,旱怪跑至表演区,跪地被擒。众鬼举刀搭成“人”字架,探司押旱怪“过刀”,然后旱怪端一碗羊血,洒向人群,夺路又逃,众鬼再追,旱怪再次被擒。最后,众鬼割断旱怪身上的羊肠,斩杀旱怪。
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其动作有:“飞脚”、“趟马”、“翻身”、“跌叉”’、“铁头枪”等,步法以跑跳步、圆场步、矮子步等为
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伴奏乐器有大鼓、大锣、大镲、云锣、铙、钹、板鼓、手锣、小镲。
二、五鬼盘叉
五鬼盘叉是陵川县冶头乡赵豁池村独有的古老情节舞蹈。
由8人表演,其中6人扮小鬼,一人扮“地方”(土地神),一人扮刘氏(女)。小鬼甲以舞蹈动作和哑剧动作结合,其双脚尖点地扭步的动作,甚为罕见;众小鬼既有“吸腿”、“跳转”、“扑步”结合的基础动作,又有“烤火”、“磕拽”、“迈顶”等单一的个性动作;刘氏不仅有“虎跳”、“跌叉”、“插背”等技巧动作,还 有双手握叉前翻360度的高难动作;地方则以走戏曲“台步”为主。 #3$$#%%%%%%%6$
表演时,先燃放鞭炮,小鬼甲率众小鬼上场,奉阎王之命,捉拿打骂公婆、欺侮邻里、作恶多端的刘氏。众小鬼在“地方”带领下,找到刘氏,展开搏斗。最后,五个小鬼叉挑刘氏于空中,拿回阴间。 #3$$#%%%%%%%6$
表演只舞不唱,以打击乐伴奏,乐队由大鼓3面、小锣6面、大镲12副组成。
河间大鼓具有演奏内容丰富、演奏技巧多变、演出效果火爆、参演人员众多四个特点,深受民众,尤其农村民众的欢迎和喜爱,所以有其它艺术所不能具有的广泛的社会基础。
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首先,河间大鼓演奏内容丰富。河间大鼓是打击乐器,也有演奏乐谱——鼓谱。鼓谱,俗称套,每一套表示一个内容。据调查,河间大鼓有100—150套鼓谱。现在比较流行的约30—50套。
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其三,河间大鼓演奏激情火爆。大鼓一般有2—6名鼓手一齐击打,再配之以数十副大镲、大铙、大锣齐鸣。真是鼓声铿铿,镲铙声锵锵。合在一起,如春雷初炸,惊天动地,翻江倒海,数里之遥可闻其声。鼓手个个身强力壮,演奏到激情豪放时,哪怕是寒冬腊月,滴水成冰,演员们依然个个脱光了膀子或者只穿件单衣,人人头冒白气,汗流浃背。鼓手们跳着高地打鼓,镲铙演员们边舞边敲,“嘿!哈!”声不断,给人以极大的鼓舞和震撼。 #3$$#%%%%%%%6$
其四,河间大鼓参演人员众多。河间大鼓因其体大,伴奏乐器多,因而演奏时需众多演员。小队须15—20名演员,大队则须 40—50名甚至更多,一般平均每队20—40名演员。再加上鼓乐声特大,所以必须有足够大的场所才能表演。演员多,演出场地大,演奏的套路多,吸引的观众自然就多。在农村,每当大鼓表演时,可以说是家家锁门,童叟出动,人山人海,摩肩接踵,或站高凳,或立房顶,或爬到树上观看。特别是农闲、节日时演出,更是观者如醉,演者如痴。
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1、http://www.sxcnt.com/whys/sgl.htm #3$$#%%%%%%%6$
2、http://www.wenhuacn.com/guoyue/article.asp?classid=2&articleid=5235
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