《圣石传说》
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| 《圣石传说》 |
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《圣石传说》出品公司：大霹雳电影工作室PILI PICTURES
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监 制：黄文择
编 剧：黄强华
声音导演：黄文择
[视觉导演：陈荣树
执行导演：王嘉祥 蔡孟育
导 演：黄强华
技术顾问：黄海岱、黄逢时
顾 问：詹宏志
策划统筹：刘丽惠、蔡春鸯
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制 片：赵志雄、周嘉南
戏剧指导：丁振清
美术指导：周铭信
摄 影：蔡孟育
剪 接 师：萧汝冠
摄影助理：欧维煌、王俊德、崔匀端
木偶主演：丁振清、严宗裕、吴基福
木偶演出：林奎协、陈宗良、谢承业 #3$$#%%%%%%%6$
灯光指导：蔡参吉、陈钟源
灯 光 师：李豫群、蔡孟忠
灯光助理：黄国书
布景设计：周铭信、丁振清
木偶造型：丁振清、郭何成
视觉特效：太极影音科技公司
电影配乐：魔岩唱片 #3$$#%%%%%%%6$
音乐监制：贾敏恕
主 题 曲：稀微的风中
曲 词：吴俊霖
主 唱：伍佰
编 曲：朱剑辉、余大豪、Dino Zavolta（CHINA BLUE）
吉他演奏：陈明章
管 弦 乐：上海交响乐团
声音制作：伟忆录音工程有限公司 www.18art.com
Final mix ：Greg Laney、Webber Chen
制片助理：蔡淑贞、薛顺宝、卓庆有
场 记：郑敏慧
视讯工程：王河文
爆破特技：月华祥
道具陈设：梁益诚、陈弘霖
场 务：李文忠、梁胜凯、姜明佑、王政安
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木 工：苏明进
梳 妆：郭何成
电 工：明昌电机有限公司
灯光器材：日月光影视器材有限公司
摄影器材：阿荣企业有限公司
布景制作：东圣造景工程
特殊道具：汇顺道具公司
T/C调光师：张允中
调 光 师：陈美缎
冲 印：台北影业股份有限公司
发 行：春晖国际开发股份有限公司
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| 《圣石传说》 |
武林名宿素还真号召正道人士，以及三教传人叶小钗、剑君和乱世狂刀擒捉祸源魔魁，并将之囚禁。神秘的非善类长期寻找失落在地球的天问石，而案累累。他们劫走魔魁，并追查出一个寻宝用的芯片。鸣剑山庄之主剑上卿，昔日遭非善类所害，家破人亡、亲朋离弃，劫后余生已成一个丑陋的怪人，从此性情孤僻，愤世嫉俗，化名骨皮先生，与忠仆剑卫生活在废墟里，暗中进行着报复行动。由于查知只要子母二芯片，即可取得天问石，进而获得强大无比的力量，将能逞其私愿。遂指使其女剑如冰，结交侠客傲笑红尘和素还真，透露天问石一事。素还真遂偕同青阳子赴地谷调查真相，果见非善类持一芯片欲闯关取石，双方因而发生激斗，素还真为救青阳子脱险，展现了高超的智能和武技。
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骨皮先生乘机夺得芯片之后，又软硬兼施胁迫剑如冰，利用傲笑红尘的重情重义，和素还真的除魔心切，使他二人助其闯关，进入地狱谷基地，顺利取出天问石。骨皮先生以为心愿将成，亟思除去心中大敌素还真，乃设下杀人嫁祸之计，傲笑红尘果然中计，投出生死状约战素还真。剑如冰闻知其父的阴谋，良心愧疚，欲出面化解素、傲的误会，反遭非善类的拦阻追杀，幸得青阳子出手解救，使剑如冰的以前往两人决斗之地解释原委，及时化解了一场双雄的决斗。青阳子虽将非善类消灭殆尽，却不幸在战役中伤重身亡。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
湖传言：向天问石许愿必须付出生命为代价。骨皮先生信以为真，便要求其女善尽孝道，自我牺牲，许愿助其恢复往日雄风以便独霸武林。剑如冰痛心在情义两难下，帮助其父完成愿望，骨皮先生在天问石的作用下，不仅恢复往日风采，更拥有强大的武功，然而邪不胜正，素还真和傲笑红尘两人联手出击，瓦解了骨皮先生的阴谋，武林重现平靖，傲笑红尘也对素还真也冰释前嫌，并决定退隐江湖。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
一、角色造型：
魔魁
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以往电视布袋戏木偶的尺寸是三尺三，后来改良成二尺半，电影的木偶尺寸更小，大约二尺左右。同时，为求屏幕表现逼真，「圣石传说」的木偶几乎从头到脚都做了改变。除了可更换的服装、饰品、鞋子…之外、在木偶头套部份，以往都是将假发直接黏在偶头上，为使电影呈现逼真效果，改以真人头发订制。更由于木偶头套的尺寸不一，不能以机器量产，都是纯手工制作，所以制作成本也比真人头套昂贵。 www.18art.com
而屏幕上所有角色飘逸的秀发，也都是在工作人员用毛鳞片定进行「护发」的代价。同时为避免拍摄期间的磨损，每位角色都会有文身、武身和替身的备用制作。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
二、特殊设计：
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| 骨皮先生 |
除了前面所提到的更新，最大的变化是在关节。每一尊木偶的手脚关节都可以弯曲转动，甚至连手指都能够拨动琴弦！经过改良的木偶，不管是手臂旋转、劈腿动作都可以神灵活现。电影中女主角「剑如冰」弹琴一段及对其父下跪一段便是使用这样的特殊设计。
布袋戏偶不管是在大屏幕或小屏幕上，武打动作时的灵活生动，可说宛如真人武打明星的演出，唯一欠缺的是其脸部表情较无法完全细腻的表达。当然，布袋戏的传统～以木头雕成偶头是此种表演极为重要的传统艺术表征，但是本片的编导黄强华便希望慢慢尝试在一些木偶的脸部做些微改良，使得布袋戏偶在大屏幕上更具情感，所以这次他选择了骨皮先生这个主要反派角色来作第一次的尝试。若细心的观察就会发现这个角色的脸是用特殊乳胶制成，所以额头在其思考可操作使其抽动，但是这个特殊的脸，有一个大问题，就是保存不易，必须在适温下妥当保存，万一温度太高就会融化，成了名符其实的鬼脸。当然这只是一小步的尝试，在日后的布袋戏电影中或许能有更好的效果。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
三、道具兵器 www.18art.com
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1.圣石─天问石
天问石即是本片电影的主题圣石，可达成拥有者的任何愿望，但须付出可怕的代价。它总共有三个颜色-绿、黄、蓝。；许愿时颜色是黄色；当作钥匙时是绿色；第三个颜色就是它的平常色，蓝色。 #3$$#%%%%%%%6$
2.「磁镭导引」 #3$$#%%%%%%%6$
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作为通关钥匙之用的磁镭导引是由上下两个组件组合而成，当两个组件合而为一时才会发挥功用。上面有一组密语或咒语般的块状文字，即为通关密码，只要将上下两个组件合而为一，放入通关处的卡榫里，这些块状文字就会发出光芒，藉以表示通关密码正确。文字设计是参考西藏文与汉文结构，加以发挥而成的，并希望藉此呈现出东方神秘色彩。材质方面，乃选用东方人偏爱的雅石做为主体结构，在上面刻划出绵密的机械图案。戏中，非善类首先抢得两组一套的磁镭导引，可惜通关时操作错误，所以无法得逞。 #3$$#%%%%%%%6$
3. 兵器
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电影中所有角色的兵器，除傲笑红尘的兵器是戏剧指导丁振清所设计，其余皆为周铭信设计。在设计上，主要的考量就是角色个性，适合该主角特性的兵器，才能让兵器与人物合而为一，产生相辅相成的效果。其次则是根据木偶的造型与服装颜色而定。 #3$$#%%%%%%%6$
四、场景设计
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| 场景 |
电影布景分成影城片厂与户外实景两部分。为了电影拍摄作业，另外购置一千多坪的用地作为电影片厂，首先进行的是５尺深５尺宽的壕沟挖设工程，这些壕沟是提供擎偶师在里面擎偶及错身使用。壕沟设计除了用在平面陆地上，也用在池塘的外景戏。
片厂内的电影场景包括有琉璃仙境、鸣剑山庄、六道轮回洞…，工程图完成后一直到搭建布景为止，总共花了十个月的时间，因为途中遇到2、3个月的雨期，片厂兴建的部份只得延后。
场景可分为科幻的与非科幻的两个部份。科幻部份有非善类基地和放置天问石的密室；而非科幻的部份则有琉璃仙境、鸣剑山庄、冷香水榭、六道轮回、天脊峰、蒿棘居…。在设计上圣石传说与一般电影最大的差别在于比例的不同，布袋戏电影需要根据木偶的尺寸，因此在比例转换上需要多花一些工夫。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
布袋戏电影与一般电影的不同之处在于它的发挥空间很大，例如：冷香水榭和鸣剑山庄两处场景，便是依据主角人物的性格在房间格局与飞檐方面做特殊设计，让布景与主角人物合为一体。 www.18art.com
此外，在科幻情境的营造上，为避免影片变得不中不西，在设计及处理格外谨慎，例如在非善类基地与天问石密室部分，避开了西方科幻传统的影响，从造型上融入东方的味道，加入石柱、风刀等造型。 www.18art.com
五、口白录音
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| 录音 |
一般由真人所演出的电影是以同步录音或后制配音的方式，而动画电影大都是全片摄影剪影完成后才由声音演员来配上对白，但是『圣石传说』在这方面则兼取二者。本片在电影拍摄前就由声音导演黄文择，依照脚本录制了全片角色对白的参考音并配上参考背景乐。因为以往的电视系列一贯的做法，执行导演、摄影师及操偶师等工作人员在拍摄时，必须听到口白主演的声音表情来拿捏剧情的节奏及角色的演出，即便导演等剧组人员已经先研究过剧本，但是若没有听到口白加配乐所营造出的情境与气氛，电视导演就很难当场同时将拍摄、剪接、操偶连动起来。因此本片在拍摄前口白就得全部配好，以配合制作期的拍摄工作，只是电影为力完美，在全片完成后，仍会由声音导演再度进录音室将口白在作精确的修饰才算完成角色配音工作。 #3$$#%%%%%%%6$
一、 擎偶（木偶操作）：
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| 《圣石传说》 |
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电影布袋戏在擎偶方面遭遇许多技术问题，由于运镜角度的关系，必须使用地道、壕沟的设计，来完成木偶在地面上行走的画面。此外在拍摄前，为了调整焦距、光圈等拍摄作业，偶师必须先反复演出直到机器完成调整为止，偶师需付出相当的体力及耐力。
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除了片厂琉璃仙境、鸣剑山庄、钟乳石洞、六道轮回洞、非善类基地…场景的拍摄作业外，还增加了许多外景的拍摄场面，包括垦丁 、鹿谷（蒿棘居）、虎尾溪（冷香水榭）…地点，而在外景拍摄部分，最大的困扰是要解决擎偶的位置，偶师只能躺在两、三尺深的临时挖好的沟道中，甚至在水池里操作。例如：虎尾溪冷香水榭的外景戏，约十几天的拍摄期中，偶师们需要憋气潜入水中擎偶，但由于上游设有养鸭场，鸭寮的粪便和肥料随波逐流到下游，擎偶师们都染上皮肤病。 另一场在垦丁海边的外景戏，全程都是在摄氏34度的高温下进行拍摄，偶师便是躲在滚烫的沙滩壕沟里进行演出。 其实本片的擎偶师傅们除了体力及耐力过人还有一项专长，就是与执行导演只在一言一语中就可立刻反射般的演出导演要求的动作，当遇到武打动作场景时，这些师傅也成了武行，可依导演需求拆解招式动作及角度。
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二、爆破特技：
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| 爆破现场 |
本片中特效运用甚多，爆破及特技的处理想当然尔是用于电影中的武戏场景，而霹雳不管是在电视系列或这部电影中，其武戏场面的表现是最令人惊叹的！ #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
电影刚开拍时，特技的处理都是在现场制作、装置，便立即进行拍摄。随着合作默契的累积，之后的特技戏都是在2、3天前与导演进行沟通，在开拍前就完成所需的机关装置。如同所有真人演出的武侠动作片，本片的武打场面也运用了许多吊钢丝的技术，在钟乳洞一场戏中，傲笑红尘与素还真双雄对决的武打场面，画面上木偶翻腾、悬空过招、飞身运剑…精彩招式，不仅需要运用到吊钢丝的设计，还要做到不露痕迹。 其实不管是大小爆破特技，早在霹雳的电视系列里就被广泛运用，这次本片最大的爆破场景便是片尾鸣剑山庄-大决斗一景，那次的大爆破不但把百万场景炸掉，更造成部份工作人员受伤，可说是惊险之至。
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三、拍摄：
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| 拍摄 |
本片的执行导演及摄影师都是霹雳公司多年的电视导演，许多人对于的第一次拍电影的编导黄强华如此用人之道不免有些奇怪，事实上并非没想过去找有经验的知名武侠电影导演或摄影师，但是思考之后，黄强华还是认为，拍布袋戏电影的制作人员「团队的默契」是成功的最重要因素。若导演及摄影师不懂戏」的运作、角度，和操偶师没有良好的默契，那么工作的时间及拍摄的成效必定不彰。所以在霹雳拍摄布袋戏电视系列多年的两位导演王嘉祥及蔡孟育当然是绝佳的执行导演或摄影师人选。另外再聘请有台湾资深的电影摄影陈荣树来担任视觉导演，指导两位执行导演跳脱以往拍摄电视的格局。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
不同于电视的小屏幕规格，由于电影屏幕放大效果的关系，木偶的动作太快，会令观众看得眼花撩乱，为符合电影的视觉特性，电影里的木偶移位不能过于快速，运镜方面也要比电视慢，才能达到最佳的视野效果。 当然一切的冒险及辛苦都是值得的，因为最后剪接完成之后呈现出来的视觉震撼力和武打暴力美学，连在许多专业影评人的眼中，都不输徐克或程小东等导演的作品。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
一、 剪接：
曾经有台湾传播学者在跟学生上课时，说了这么一段话：你们若想要学好影像剪接就去看霹雳布袋戏吧。可见霹雳布袋戏的剪接风格与功力，在业界及学术领域都是被极度认同的。而圣石传说的电影剪接手法与风格可说是电影界里前所未有，因为木偶的动作要能活灵活现，靠的就是细密的角度分镜及剪接，尤其是武戏部分，拍摄时每一个镜头都非常短，将每一个短镜头像是传统动画片制作时一一拍下，然后在剪接 #3$$#%%%%%%%6$
时再将其连续动作接起来，这样的理论在电视制作上已经是很高度的技巧，但在无法NG的影片制作环境里，更是费时、费底片、还得费心神、费工夫呢！本片用拍摄底片了十多万呎，剪接后（完成片）之底片总长度为1万呎，共计有3785 个镜头，台湾二十多年来，从未曾出现镜头分镜如此精细的电影。
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二、计算机动画：
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| 动画效果 |
本片是台湾多年来耗资最高的电影，光动画制作预算就高达了新台币数千万元，预算因为动画长度一路增加跟着追高，总长度达18分钟，首创台湾国片影史上的惊人记录，也使得本片的后制作业较一般国片细密、耗时。为了要和动画小组配合，并争取宝贵的后制时间，两位执行导演在动画制作公司分成两组连续工作了近六个月才全部完成。 #3$$#%%%%%%%6$
最初在动画场面的设计及规划上，完全是因应剧情所需而加入，例如：地狱谷中所有的悬崖、岩浆，以及天问石密室的部份，为求逼真的效果，才考虑使用动画特效呈现。此外在角色气功及武打的部分，也运用了大量的动画效果，创造出前所未见的视觉震撼，使本片在整体的气势生色不少。 www.18art.com
动画特效是圣石传说后制期相当重要的一个环节，而且是全片最费时且费钱的部份，双方在过程中花了许多时间进行沟通与确认，虽只有18分钟的动画，但却是六个月的辛苦结晶。在动画制作中除了要处理光影的问题，在气功或武打时，更须注意到光源与物影的对光，再加上布袋戏的武戏部分特别多，所以动画处理上更为费时费力。
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| 配音 |
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魔岩唱片担任本片配乐的制作，由贾敏恕统筹监制，除网罗伍佰、CHINA BLUE、陈明章等制作精英跨刀作曲演唱，更远赴上海、北京，进行大型管弦乐配乐工程。 #3$$#%%%%%%%6$
为表现圣石传说兼具侠义及现代感的气氛，因此在音乐制作上，除运用大型管弦乐的录制电影配乐，更考虑到摇滚乐曲的表现风格，因此邀请到国内知名的摇滚乐团-伍佰与CHINA BLUE担纲制作，藉由伍佰与CHINA BLUE的摇滚爆发力，为本片的高潮起伏的情节，营造惊天动魄的气势。 #3$$#%%%%%%%6$
除了电影主题曲稀微的风中是由伍佰作词作曲、主唱，还加入了上海管弦乐团演出的大型配乐，此外在本片电影配乐里，还运用了由CHINA BLUE编曲的电子迷幻乐曲，编曲的灵感乃是来自片中可化身、隐形的异星球生物-非善类。另外一首主题曲何时再见梦中人，据闻是伍佰在一次酒后缪思灵感一动写下了感人的歌词，成为本片描写男女主角情爱痴怨的抒情佳作。 #3$$#%%%%%%%6$
圣石传说首度采用杜比数位环绕音效，因此在音效部分的制作投资也是创新国片记录。霹雳布袋戏一向就十分注重声音效果。所以本片的声音导演及监制，也是这本片及霹雳电视系列中所有角色的幕后发音者～～黄文择，便亲自监度声音部分的制作。 www.18art.com
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素还真
次外，就是因为在武打动作的拳脚刀剑相对的声音及气功运动及爆破等的特殊声效，若处理得当，可使视觉震撼感增加数倍，对于从未参与过布袋戏制作的音效人员，实为极大之考验，在他们的电影音效制作生涯中，这部电影是绝无仅有的特殊经验。所以当好莱坞的混音师来台湾工作时，他感到十分惊异，当然也面临了莫大的考验。
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对声音品质要求极高的黄文择，对于这次电影的音效部分只打了七十分，不过他认为这次的工作及合作经验对霹雳或他个人，都有极有正面的成长和意义，因为下一部电影我们的声音呈现一定会更好。
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| 黄强华 |
2、民国70 年于云林虎尾设置摄影棚 。
3、民国80 年开始担任编剧。
4、（目前已编写的霹雳布袋戏共计20部560 集，以及电影圣石传说） #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
兼任导演、编剧双重身份的黄强华，不仅是大霹雳集团的董事长，更是台湾云林布袋戏世家的第四代掌门人-- 五洲始祖黄海岱之孙、黄俊雄之子。生长于布袋戏世家，在接下黄家布袋戏第三代的棒子后，为维持台湾的传统文化，不断的为布袋戏寻找新生机。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
身兼霹雳布袋戏总编剧，以丰富的文化内涵与布袋戏结合，不断推陈出新，1994年8月，黄强华与黄文择兄弟成立「霹雳卫星电视台」，频道内容以布袋戏、歌仔戏等台湾传统戏曲为主。1998月4月，首次担任电影导演，正式开拍第一部布袋戏电影，希望能将台湾传统艺术推广到国际间。1998 年8 月，首次让布袋戏登上台湾国家艺术殿堂─国家剧院，进行公演。
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从导播转型编剧创作的黄强华，由于先前导播工作的经验，在写剧本的时候是用镜头思考，造就出霹雳布袋戏系列剧情变化丰富的特色，霹雳迷们更为其中鲜明的角色性格、错综复杂的时空变化痴迷不已。而在电影剧情上，更增加许多智谋悬疑的布局 ，同时在整体制作上，更引用好莱坞电影制作技术及现代科技，使电影画面更为精致出色，在镜头运用上更是力求突破。
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[1].《圣石传说》官网 http://movie.pili.com.tw/gb/index.htm
www.18art.com
[2].搜狐网 http://yule.sohu.com/44/46/article146584644.shtml #3$$#%%%%%%%6$
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