摘要: 方响 “方响”是我国古代很有艺术特色拜具有固定音高的敲击乐器。它出自距今一千四百多年前的南北朝时的北周(公元557一581年),后为隋、唐燕乐中常用的乐器。它通常由十六块晋板根据膏高顺序排列而成,用小铁褪或木褪敲击发音。又称铜磬。打击乐器。始于南北朝梁代（502—557）。《旧唐书·音乐志》：方响“梁有铜磬，盖今方响之类。方响。以铁为之，修八寸，广二寸，圆上方下。架如磬而不设业（乐器架子横木上的大板），倚于架上以代钟磬。”又据唐方干《新安殷明府家乐方响》：“葛溪铁片梨园调，耳底丁东十六声”；唐[阅读全文:]
摘要: 简介 新筝是在古筝基础之上研制而成的一种新型乐器。它具备2个相对独立而又密切联系的演奏区，可以同时具备五声音阶、七声音阶或者十二平均律的所有半音，可以演奏调式复杂的作品，弥补了古筝具有的诸多缺陷，表现力得到了极大丰富。如果说古筝是美丽的黑白照片，那么新筝就是色彩丰富的彩色照片。 详情 作为全新的一件乐器，能否得到社会的认可，能否得到群众的认可，功能是否强大并不是最关键的要素。更为关键的是有没有适合它的作品，以及可以驾驭它的演奏家。 2000年，古筝大师王[阅读全文:]
摘要: 新疆唢呐新疆唢呐：也叫新疆木唢呐，木管唢呐，维吾尔族双簧竖吹乐器。维吾尔语称“苏尔奈”。源于西亚波斯和阿拉伯，公元3 世纪时已在库车一带流行，新疆拜城克孜尔石窟寺第38窟壁画中，就有伎乐人吹奏苏尔奈的形象。现流行于新疆维吾尔自治区。是演奏“木卡姆”音乐的重要乐器，与“那格拉”鼓一起演奏，可增加“麦西热普”歌舞会的热闹欢腾气氛。 乐器简介新疆唢呐现代的新疆唢呐，通体用硬质整木滚镟制而成，杆身较粗，喇叭口较小，全长约40厘米。通体刻有各种花纹和图案，外表雕饰精巧美观。在管身上开有8个（前7后1）音孔[阅读全文:]
摘要: 斯不斯额斯布斯额，是哈萨克族边棱气鸣乐器。也译作斯布孜额、斯比斯额。流行于新疆维吾尔自治区阿勒泰、布尔津、塔城、新源、乌苏、乌鲁木齐等地。 简介斯布斯额历史久远，成书于公元11世纪的古籍《突厥语大辞典》，其上载有“斯布孜额”为“一种笛 子”。可见，早在11世纪以前，斯布斯额就已出现并流传于民间了，而且世代相传 、流传至今。哈萨克族人民以畜牧为生，斯布斯额是老牧工经常吹奏的一种竖笛。管身原用草原上或背阴山坳里生长的一种粗壮的芦苇制作，现多用杨木、松木或毡房的蓬杆 制作。管身一般长50厘米[阅读全文:]
摘要: 断纹 拼音： 解释： 1.亦作"断文"。 2.裂纹。多指古琴的裂纹。[阅读全文:]
摘要: 简介 斗锣，流行于广东潮州、汕头地区。用于潮州大锣鼓和潮剧伴奏。锣面直径38、锣边高6.5厘米，用长约22厘米的木质长方形棰敲击。演奏时，左手抓锣边，右手执棰敲击。在潮州大锣鼓中，每班锣鼓可用至八面。没有固定音高，但同时使用的数面锣，其音高要一致。曲锣与斗锣形制相同。锣面直径26—34、边高4—6厘米。音色清丽，在潮剧乐队中可为唱腔伴奏，也在过场音乐中使用。 相关条目 音乐 乐器[阅读全文:]
摘要: 简介 文枕琴在莆仙一带又称枕头琴，基。 详细资料 在福建，除用于莆田文十音之外，在晋江十番中亦有，当地群众称之为“床”。昔时共有丝弦九条，定音为.6 1 2 3 5 6 1. 2. 3.(.x表低音，x.表高音)，以芦苇杆为弓，涂上松香后象小提琴般地与弦磨擦演奏。有坐奏、行奏两种。坐奏时将琴身平置，行奏则扛于左肩，左手扶之，右手持弓。 据考，文枕琴当与古代乐器轧筝、蓁有着密切关系。 轧筝是我国最初的拉弦乐器。皎然(公[阅读全文:]
摘要: 概述 敲竹筒，基诺族的敲竹筒，多次参加州、县举办的文艺调演，1980年还敲到了北京，参加在首都举办的全国民族文艺会演。叮咚的竹筒声，敲开了观众的心扉，牵动了不知多少人的感情，这种简单而有趣的乐器，在制作和演奏上都是很有讲究的。 制作 用长短不等的青竹七筒，一头就竹节做底，另一头削面斜口，在筒身的一侧开五一条约厘米的小槽。槽靠近筒底音高，离得远音低，竹筒越短音越高，越长音越低。不削皮的音高，削皮后音低。七个竹筒能敲出三种调子。第一个敲得最急，其它根据调子的不同而依次缓之。敲竹筒这一[阅读全文:]
摘要: 数码钢琴顾名思义，数码钢琴比传统机械钢琴多了许多“数码”特有的功能。在我国，咱们将数码钢琴也统称为"电钢琴"。数码钢琴用数码技术（脉冲编码调制技术）代替模拟技术，使其不仅实现对传统钢琴的逼真模仿，具有机械钢琴的全部功能，还具有独特的多种音色、存贮记忆、变调、混音、节拍器功能，并有MIDI接口、耳机（接上后弹奏时不对周围环境造成噪声污染、尤其适合于练习者）、话筒接口等，实现了钢琴传统技术与现代高科技的结合。数码钢琴虽然是由近代电子琴经40多年的历史发展而来的，但它并不是电子琴。因为，数码钢琴不是“[阅读全文:]